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11 schwindelerregende Fakten über Schwindel

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Obwohl es bei seiner Veröffentlichung ein Kassenschlager war, in den 57 Jahren seit seiner Premiere, Alfred HitchcocksSchwindelhat sich langsam zu einem der am meisten verehrten Filme des Regisseurs entwickelt. (2012 gelang ihm sogar der Titel Greatest Film of All Time vonCitizen Kane, das seit mehr als 50 Jahren mit der Auszeichnung prahlte.)

Der Thriller mit Jimmy Stewart und Kim Novak erzählt die Geschichte eines verletzten Polizisten (Stewart), der unter extremer Höhenangst leidet, der von einem Bekannten angeheuert wird, um seine entfernte Frau (Novak) zu untersuchen. Was folgt, ist eine verdrehte Geschichte über Tod und romantische Täuschung, die jeden Hitchcock-Fan auf dem Zaun zu einem wahren Gläubigen machen würde. Wenn Sie das sind, lassen Sie uns Ihre Raserei nähren: Hier sind ein paar Dinge, die Sie vielleicht noch nicht kennenSchwindel.

1. ALFRED HITCHCOCK SCHAFFT JIMMY STEWART FÜRSCHWINDEL'S FEHLER.

Von gemischten Kritiken überschattet, die 2,5 Millionen US-DollarSchwindelmachte vergleichsweise weniger als Hitchcocks frühere Filme und wurde weithin als Fehlschlag erkannt. Frustriert über den Empfang machte Hitchcock zum Teil für das alternde Aussehen von Star Jimmy Stewart verantwortlich. Zum Zeitpunkt der Dreharbeiten war Stewart – der in Hitchcocks drei vorherigen Filmen mitgespielt hatte – 50 Jahre alt, was laut Regisseurauchalt, um überzeugend das Liebesinteresse der damals 25-jährigen Kim Novak zu spielen.

2. EDITH KOPF VERWENDET FARBE, UM DEN GEISTESZUSTAND DER CHARAKTERE ZU HÄRZEN.

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Als Head mit Kim Novak Kostümstreitigkeiten über ihren berühmten grauen Anzug hatte, erklärte Head ihr, dass Hitch in seinen Filmen ein Bild malt, dass Farbe für ihn genauso wichtig ist wie für jeden Künstler“, sagt der Kostümdesigner inSchwindel: Die Entstehung eines Hitchcock-Klassikers.Nach einer Diskussion mit dem Regisseur, als Head nicht nachgeben wollte, verstand Novak endlich ihre kreativen Entscheidungen und erzählteDer Telegraph, „Ich dachte: ‚Er kennt meinen Standpunkt, er muss einen Grund sehen, warum das funktionieren würde. Er möchte, dass ich dieses Unbehagen als Madeleine empfinde. Und natürlich sollte sie sich so fühlen, weil sie eigentlich Judy ist und die Rolle von jemandem spielt, also wird mir dieses Unbehagen helfen.’“

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3. KIM NOVAK WURDE BEREITS ANGESEHEN, VERA MILES ZU ERSETZEN, HITCHCOCK'S FÜHRENDE DAME ERSTER WAHL, BEVOR MILES AUFGRUND EINER SCHWANGERSCHAFT AUSFALLEN.

GemäßVertigo: Die Entstehung eines Hitchcock-Klassikers, begann Hitchcock an Miles' Fähigkeit, ein Breakout-Star zu sein, zu zweifeln, als sie Anzeichen von Widerwillen zeigte, vom Regisseur geformt zu werden. So suchte Hitchcock nach einem möglichen Ersatz. Autor Dan Aulier schreibt: „Ein paar Wochen bevor Miles sich bei Paramount in Phase 5 für Haar-, Kostüm- und Make-up-Tests meldete, führte Hitchcock ein Screening durchDie Eddy Duchin-Geschichte, ein Biopic mit einer Schauspielerin [Kim Novak], die von einem von Hitchcocks Crosstown-Rivalen [Harry Cohn] geformt wurde.“

4. HITCHCOCK ERFORSCHTE NEKROPHILIEN WÄHREND DES FILMS.

In einer Reihe von 1962 Interviews zwischen Hitchcock und Truffaut, restauriert von Regisseur Kent Jones für seinen Dokumentarfilm von 2015Hitchcock/Truffaut, Hitchcock erläuterte die perverseste Szene vonSchwindel: der Teil, in dem sich Novaks Judy als die tote Frau verkleidet, von der Stewarts Scottie besessen ist. „Ich habe mich einer Form von Nekrophilie hingegeben“, sagte Hitchcock. In der Szene kann Scottie sich nicht dazu bringen, mit Judy Sex zu haben, bis jedes Detail seiner ehemaligen Geliebten Madeleine entspricht.

5. EIN NICHT ZUGELASSENER KAMERAMANN HAT DEN BERÜHMTEN 'VERTIGO-EFFEKT' AUFGEFÜHRT.

Laut Associate Producer Herbert Coleman war es nicht Hitchcock, der die berühmte Kameratechnik des Films entwickelt hat (die im Wesentlichen das Vorwärtszoomen beinhaltet, während die Kamera nach hinten gezogen wird); es war vielmehr ein nicht im Abspann genannter Kameramann der zweiten Einheit, Irwin Roberts. „Er hat keine Bildschirmkredite erhalten aufSchwindelweil sie die Leinwand einem anderen engen Freund von uns [Wallace Kelley] zugeschrieben haben, der die gesamte Prozessarbeit auf der Bühne erledigt hat“, sagte Coleman.



6. DIE VERWALTUNG DES PRODUKTIONSCODES KONTROLLIERTE DIE MORAL DER CHARAKTERE DES FILM.

Da es sich um die 1950er Jahre handelte, wurde jede Art von sexueller Aktivität genau untersucht. Laut Auilers Buch über das Making ofSchwindel, wollte die Production Code Administration unter der Führung von Geoffrey Shurlock mehrere Szenen eliminieren, die illegalen Sex enthielten. Dies beinhaltete unter anderem Diskussionen zwischen Scottie und Midge (Barbara Bel Geddes) über ihren BH und ihr Liebesleben sowie jede Unterwäsche, die während Madeleines Selbstmordversuch abgebildet war.

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7. DER FILM GING DURCH MEHRERE TITELOPTIONEN.

Während die wörtliche Übersetzung des Quellromans warVon unter den Toten, unter dem der Film gecastet und gedreht wurde, ist nicht geblieben. Laut Ailer haben sich einige Paramount-Manager mit ihren Vorschlägen eingemischt, darunter:Eine Tatsache,Die verrückte Carlotta,Gesicht im Schatten, undVon einem Fremden besessen. Als Titel für den ersten Entwurf des Drehbuchs hat Originalautor Maxwell Anderson eingereichtDarkling, ich höre zu.

8. EIN STREIK DER MUSIKERGILDE BEEINFLUSST DEN ENDSCHLUSS.

1958, im selben JahrSchwindelin der Postproduktion war, veränderte sich Hollywoods musikalischer Status Quo drastisch. Die Studios lösten ihre hauseigenen Musikabteilungen auf, sodass die Komponisten, Orchestermitglieder und Musiker der Branche begannen, freiberuflich zu arbeiten oder waren arbeitslos. Laut einem Interview mit Hitchcocks Tochter Patricia aus dem Jahr 1996 hatte die Gewerkschaft viele Dinge, die gegen sie arbeiteten: ein Führer, der nicht auf sie aufpasste, Hollywood, das billigere alte Aufnahmen aus Europa verwendete, und eine angespannte innergewerkschaftsinterne Spaltung unter den Mitgliedern .

'Bernard Herrmann hat sich nicht benommen', sagte Patricia. „Es konnte nicht in Hollywood gemacht werden, also wurde es unter der Leitung von Muir Mathieson nach London gebracht, und sie machten dort ungefähr anderthalb Tage, dann ging das Londoner Orchester aus Sympathie mit den Musikern aus Los Angeles. Und die gesamte Einheit musste nach Wien umziehen.“ Während der Restaurierung des Films in den 1990er Jahren alterten die Aufnahmen in jedem Land letztendlich unterschiedlich, sodass die Leute von Universal den Sound neu meistern mussten.

9. ALFRED HITCHCOCK ÄNDERT DIE UMGEBUNG VON PARIS ZU SAN FRANCISCO.

Der französische Quellenroman,Von den Toten, spielte in Paris, aber Hitchcock hielt San Francisco für interessanter. Mit den schwindelerregenden Straßen und der hügeligen Landschaft der Stadt passte der Ort, wie Ailer bemerkte, perfekt zu den Themen des Films. In einer Stadt, in der es so extreme körperliche Höhen und Tiefen gab, die für jeden mit Höhenangst schrecklich waren, wurde Scotties Schwindel zu einem eigenen Charakter.

10. DER BERÜHMTE GLOCKENTURM MUSS REKONSTRUIERT WERDEN, WEIL DER URSPRÜNGLICHE IN RUINEN WAR.

Die ikonische Szene, in der Madeleine vom Turm fällt, wurde in der Mission San Juan Bautista, einer spanischen Mission in Kalifornien, gedreht. Es war die Tochter von Associate Producer Herbert Coleman, die den schönen Glockenturm vorschlug. Der Kirchturm, der nach dem ursprünglichen Bau der Mission hinzugefügt wurde, war jedoch bei einem Feuer abgebrannt.

Laut Ailer hatte Hitchcock keine andere Wahl, als einen Glockenturm mit maßstabsgetreuen Modellen, Matte Paintings und Trickfotografie hinzuzufügen, und zwar alles innerhalb des Paramount-Studios in Los Angeles. Der echte Turm war kleiner als die Filmversion, und auch die Treppe wurde in einem Studio gebaut, in dem Hitchcock lieber filmte. Er drehte nur das Notwendige vor Ort und baute die Dinge dann im Studio nach, um die Umgebung vollständig kontrollieren zu können.

11. TROTZ HITCHCOCKS TASKMASTER-RUF HAT KIM NOVAK MIT IHREM DIREKTOR ZUSAMMENGEKOMMEN.

Glücklich, von Columbia, dem von Harry Cohn geführten Studio, bei dem Novak unter Vertrag genommen wurde, ausgeliehen zu werden, schwelgt Novak in ihrer Erfahrung mit Hitchcock. 'Ich fand ihn überhaupt nicht kontrollierend', sagte sieDer Telegraph. 'Ich fand ihn eine Freude.' In einem Interview mit MacGuffin aus dem Jahr 2003 erklärte sie: „[Hitchcock] gab mir nicht das Gefühl ‚weniger als‘ in Jimmy Stewarts Augen … ich habe Jimmy benutzt, um mir das zu geben, was ich brauchte, um weiterzumachen und zu wissen, dass ich damit auf dem richtigen Weg war … Hitchcock würde also nichts über meine Arbeit im Film sagen, aber andererseits , er würde sich auch nicht beschweren.“