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12 Außerirdische Fakten über 2001: Eine Odyssee im Weltraum

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Stanley Kubricks2001: Eine Weltraum-Odysseewar ein Wendepunkt im Filmemachen. Die epische Science-Fiction-Geschichte von Außerirdischen und höheren Existenzebenen überbrückte die Lücke zwischen Studiobildern und Kunstfilmen, alles wegen des unnachahmlichen Genies ihres Autors/Regisseurs. Hier sind 12 Fakten zum Science-Fiction-Klassiker.

1. Das Buch und der Film wurden gleichzeitig entwickelt.

2001: Eine Weltraum-Odysseeentsprang einem Mittagessen im Februar 1964 zwischen dem Regisseur Stanley Kubrick und Roger Caras, dem Publizisten für Kubricks vorherigen FilmDr. Seltsame Liebe.Kubrick erzählte Caras, dass er für seinen nächsten Film einen Film über außerirdisches Leben machen wollte, was Caras dazu veranlasste, vorzuschlagen, sich mit seinem Freund, Mitarbeiter und Science-Fiction-Autor Arthur C. Clarke in Verbindung zu setzen.

Caras stellte die beiden vor, und Clarke schickte ein Telegramm mit der Aufschrift „Schrecklich interessiert daran, mit Enfant Terrible zu arbeiten“, und bald arbeiteten die beiden daran, Clarkes Kurzgeschichte „The Sentinel“ zu einer Filmbehandlung zu erweitern. Per Kubrick: „Der Roman entstand, nachdem wir gleich zu Beginn eine 130-seitige Prosa-Abhandlung des Films gemacht hatten. Diese anfängliche Behandlung wurde später im Drehbuch geändert, und das Drehbuch wurde wiederum während der Herstellung des Films geändert. Aber Arthur nahm das gesamte vorhandene Material sowie einen Eindruck von einigen der Binsen und schrieb den Roman.“

2. Es hatte ein paar alternative Titel.

Während der Entwicklung des Films bezeichneten Kubrick und Clarke ihr hochtrabendes Projekt humorvoll als „Wie das Sonnensystem gewonnen wurde“, eine Anspielung auf den Titel des Western-Epos von 1962.Wie der Westen gewonnen wurde.Es war nie eine ernsthafte Titeloption, obwohl in dem Buch des Autors Jerome Agel von 1972,The Making of Kubricks 2001,Clarke gab zu: „[Es] war unser privater Titel. Genau das haben wir versucht zu zeigen.'

Der erste Arbeitstitel des Paares für den Film warProjekt: Weltraum, die in ihrer ersten Gliederung aufgeführt ist. Andere temporäre Titel enthaltenÜber das Meer der Sterne,Universum,Tunnel zu den Sternen,Flucht aus der Erde,Jupiter-Fenster,Abschied von der Erde, undPlanetenfall. Die offizielle MGM-Pressemitteilung zum Film vom Februar 1965 führt den Titel alsReise jenseits der Sterne, obwohl zwei Monate später Kubrick ausgewählt wurde 2001: Eine Weltraum-Odysseefür den finalen Titel, als Hommage an HomersOdyssee. „Stanley ausgewählt2001: Eine Weltraum-Odyssee“, sagte Clarke in seinem Buch,Die verlorenen Welten von 2001. 'Soweit ich mich erinnern kann, war es ganz seine Idee.'

3. Eine der größten Inspirationen von Stanley Kubricks war ein animierter Kurzfilm aus dem Jahr 1960 aus Kanada.

Universum, Roman Kroitor & Colin Low, bereitgestellt vom National Film Board of Canada

Es ist keine Überraschung, dass Kubrick 'Universe' als möglichen Titel für seinen Film ausgewählt hat, da es auch der Name einer der größten Inspirationen war, die er während seiner Dreharbeiten hatte.Universumist ein 28-minütiger, Oscar-nominierter animierter Dokumentarfilm aus dem Jahr 1960, der vom National Film Board of Canada gedreht wurde und einen beeindruckenden Blick darauf geben sollte, wie es wäre, durch den Weltraum jenseits der Milchstraße zu segeln.

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Kubrick war von dem Kurzfilm so angetan, dass er Douglas Rain engagierte, den Erzähler vonUniversum,die Stimme des bösen Computers HAL 9000 zu sein in2001: Eine Weltraum-Odyssee,und auch angeheuertUniversum's Optical Effects Artist Wally Gentleman, um Spezialeffekte für den Film zu machen.

4. Kubrick hatte ein wenig Hilfe von Carl Sagan.

Kubrick begann mit der Hauptproduktion des Films, ohne zu wissen, wie er viele der Schlüsselszenen des Films vermitteln sollte, insbesondere das Ende, an dem Dr. Dave Bowman mit außerirdischem Leben in Kontakt kommt. Eines der größten Probleme, die Kubrick bei der Entwicklung des Films hatte, bestand darin, diese außerirdischen Lebensformen so darzustellen, dass er seinen abstrakten Vorstellungen entsprach, aber auch vom Budget des Films gedeckt werden konnte. Also bat er den bekannten Astrophysiker/Autor Carl Sagan um Hilfe.

In seinem BuchDie kosmische Verbindung: Eine außerirdische Perspektive,Sagan erklärte: „Ich argumentierte, dass die Anzahl individuell unwahrscheinlicher Ereignisse in der Evolutionsgeschichte des Menschen so groß war, dass sich nichts wie wir wahrscheinlich jemals irgendwo im Universum wieder entwickeln wird. Ich schlug vor, dass jede explizite Darstellung eines fortgeschrittenen außerirdischen Wesens mindestens ein Element der Falschheit enthalten muss und dass die beste Lösung darin besteht, die Außerirdischen vorzuschlagen, anstatt sie explizit anzuzeigen.“

Obwohl Kubrick mit buchstäblichen Wegen experimentieren würde, um Außerirdische zu zeigen?2001, als ob er eine Balletttänzerin in einem speziellen gepunkteten Anzug anheuerte, die vor schwarzem Hintergrund gefilmt wurde, entschied er sich für Sagans Anspielung auf Außerirdische.

5. Kubrick versuchte, eine Ausländerversicherung abzuschließen.

Kubrick war paranoid, dass er all diese Arbeit darauf verwendet hatte, mit dem Konzept des außerirdischen Lebens so nah wie möglich an die Realität zu kommen, und dann würden Außerirdische entdeckt, kurz bevor sein teurer Science-Fiction-Film fertig war. Um buchstäblich sicherzustellen, dass sein Film nicht obsolet wird, versuchte Kubrick, bei Lloyd’s of London eine Versicherung abzuschließen, um sich vor Verlusten zu schützen, falls außerirdische Intelligenz vor der Veröffentlichung des Films entdeckt wurde. Lloyd's lehnte die Politik ab, weil sie die Wahrscheinlichkeit, Mitte der 1960er Jahre in so kurzer Zeit außerirdische Intelligenz zu entdecken, für zu gering hielten.

6. Der Film wurde fast ausschließlich in Innenräumen gedreht.

Der Film wurde fast ausschließlich in den englischen Shepperton Studios und MGM-British Studios gedreht. Massive Sets wurden für die Drehorte des Films gebaut, darunter ein 30 Tonnen schweres Riesenrad, das dieEntdeckung'sGravitation, gebaut von einem britischen Flugzeughersteller namens Vickers-Armstrong Engineering Group.

Der ikonische Monolith des Films bestand tatsächlich aus Holz und einer speziellen schwarzen Graphitmischung, um einen extrem glatten Glanz auf der Außenseite zu erzielen.

Die einzige Außenaufnahme des Films vor Ort war, wie der Moon-Watcher-Affe die Tierknochen mit seiner eigenen Knochenwaffe zerschmetterte, die auf einer erhöhten Plattform in der Nähe des Studios gedreht wurde, damit Kubrick einen niedrigen Winkel des Schauspielers Dan Richter erhalten konnte. der den Mondwächter spielte und den Knochen in die Luft warf. Die Aufnahme, die der erste Teil des berüchtigten Knochen-Raumschiff-Match-Cuts des Films sein sollte, wurde während der Dreharbeiten erfunden, nachdem Kubrick einem Crew-Mitglied einen Besenstiel zugeworfen hatte, bevor er eine Aufnahme machte.

7. Alle Affen waren Pantomimen.

Eine der letzten Sequenzen, die Kubrick gedreht hat, war die Eröffnungssequenz von „Dawn of Man“, hauptsächlich weil der Regisseur Schwierigkeiten hatte, herauszufinden, wer die Affen in den Szenen darstellen könnte. Er sprach Schauspieler, Tänzer und sogar Komiker vor, um möglicherweise die Rollen zu spielen, und stellte zunächst Richter (der zu dieser Zeit als professioneller Pantomime in London arbeitete) ein, um die Sequenz einfach zu choreografieren. Stattdessen stellte Kubrick Richter als Hauptaffen ein und beauftragte ihn, 20 andere Pantomimen als Affen zu rekrutieren.

Um mit der Realität der Sequenz zu helfen, erklärte Richter: „Ich habe viel Zeit im Zoo verbracht, vor dem Schimpansenkäfig und den Gorillas. Ich habe das gesamte Filmmaterial von Jane Goodalls Arbeit bekommen und es mir immer wieder angeschaut. Ich habe mich mit Anthropologen getroffen. Mein Ziel war es, diese Gruppe von 20 Menschenaffen zu nehmen, sie auf einem Parkplatz abzusetzen, ohne ihnen zu sagen, was sie tun sollen, und sie würden einfach richtig aussehen.“

8. Kubrick hat Hilfe von NASA-Profis bekommen.

Obwohl die Geschichte, die er erzählte, Science-Fiction war, wollte Kubrick viel Zusammenarbeit, um den Film auf wissenschaftliche Fakten zu stützen. Um als technischer Berater für den Film zu arbeiten, engagierte Kubrick den in Deutschland geborenen Designer Harry Lange, der zuvor bei der NASA als Leiter der Abteilung „Zukunftsprojekte“ gearbeitet hatte, und Frederick Ordway, den ehemaligen Chef der NASA für Weltrauminformationssysteme, der geholfen hatte Entwicklung der Saturn-V-Rakete.

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Über seine Zusammenarbeit mit dem Regisseur sagte Ordway: „Kubrick wollte sicherstellen, dass jede Spezialeffekt-Aufnahme absolut überzeugend ist und einen Realismus ergibt, der noch nie zuvor in Filmen erreicht wurde.“

9. Es enthielt einige wirklich bahnbrechende Spezialeffekte.

Über die aufwendigen Spezialeffekte, mit denen die futuristische Welt von . erschaffen wurde, wurden ganze Bücher geschrieben2001.Solche Effekte wurden mühsam erstellt, weil der Film in einer Ära existierte, bevor man einfach einen Computer hochfahren und alles zum Leben erwecken konnte, was in seinem Kopf steckte. Der berühmteste Spezialeffekt des Films ist vielleicht die abschließende „Star Gate“-Sequenz, die vom Effektkünstler Douglas Trumbull mit einer Technik namens Slit-Scan-Fotografie erstellt wurde.

Um die trippigen Farben zu erhalten, um Bowman auf einer Reise in eine höhere Existenz darzustellen, verwendete Trumbull nur zwei Glasscheiben und eine Kamera auf einer benutzerdefinierten Dolly-Bahn. Er platzierte eine statische Glasscheibe im Vordergrund, die bis auf einen kleinen Schlitz in der Mitte vollständig verdunkelt war, vor der Kamera. Ein weiteres statisches Blatt hinter dem geschwärzten Blatt zeigte ein Stück Glas mit austauschbaren Gemälden, Zeichnungen und geometrischen Mustern darauf. Dann schob er die Kamera vor und zurück, um, wie Trumbull erklärte, „zwei scheinbar unendliche Belichtungsebenen zu erzeugen“, die zusammengeschnitten wurden, um die Sequenz zu erstellen.

10. Kubrick hat die gesamte Originalpartitur verschrottet.

Kubrick hat angerufen2001„eine visuelle, nonverbale Erfahrung“, und um dazu beizutragen, dass der Regisseur die Musik des Films betonen wollte. In den frühen Phasen der Produktion beauftragte Kubrick den Komponisten Alex North, mit dem er zuvor an der Musikproduktion gearbeitet hatteSpartakus,um den Film zu vertonen. North komponierte eine Partitur, die Kubrick jedoch während der Postproduktion schließlich zugunsten ikonischer klassischer Musikstücke wie Johann Strauss’ Walzer „Die blaue Donau“ aufgab.

North erfuhr nicht einmal, dass seine Partitur verschrottet wurde, bis er an der Premiere des Films 1968 teilnahm. Norths Score wurde schließlich 1993 auf CD veröffentlicht und erhielt vor kurzem eine limitierte Vinyl-Veröffentlichung auf dem Nischen-Sammler-Plattenlabel Mondo.

11. HALs Todeslied stammt aus einer echten Erfahrung.

Die Szene, in der Bowman HAL deaktiviert, der „Daisy Bell“ singt, wurde von einem Besuch von Clarke in den Bell Labs in den frühen 60er Jahren inspiriert, um eine Demonstration eines IBM 704-Computers zu sehen, der dasselbe Lied singt. Es gab der Idee Glauben, dass „HAL“ ein hinterlistiger Hinweis auf „IBM“ ist, da jeder Buchstabe im Namen des bösen Computers einen alphabetischen Buchstaben von den Buchstaben im Namen der Computerfirma entfernt ist.

Clarke blieb fest entschlossen, dass HAL, dessen Charakter ursprünglich eine weibliche Person namens Athena war, für „Heuristisch programmierter ALgorithmischer Computer“ stand und jede Verbindung zu IBM reiner Zufall war.

12. Kubrick hat angeblich das gesamte überflüssige Filmmaterial verbrannt, aber es wurde Jahrzehnte später gefunden.

Kubrick war in Bezug auf seinen Film legendär geheimnisvoll und ging so weit, dass alle Requisiten für den Film zerstört wurden, damit keine Repliken hergestellt werden konnten. Er wollte auch nicht, dass jemand zusätzliches Filmmaterial sah, das er für unwürdig hielt, im letzten Film zu sein. Zusätzliches Filmmaterial wurde nur während der ersten Premiere in den Film aufgenommen, was dazu führte, dass Kubrick 19 Minuten Filmmaterial aus Szenen wie der „Dawn of Man“ wegen Tempoproblemen kürzte, wonach er alle Negative dieser Sequenzen vernichten ließ.

Die kompletten zusätzlichen 19 Minuten galten als verloren, bis 2010 17 Minuten Filmmaterial gefunden wurden, das in einer Salzmine in Kansas aufbewahrt wurde. Special Effects Supervisor Trumbull hofft, noch nie zuvor gesehene Bilder aus dem einst verlorenen Filmmaterial in einem kommenden Behind zeigen zu können -die-Szenen-Fotobuch.

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Zusätzliche Quellen: The Making of Kubricks 2001, von Jerome Agel