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15 berauschende Fakten über Manets A Bar im Folies-Bergère

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Der TitelEine Bar im Folies-BergèreVielleicht erwarten Sie eine einfache Darstellung einer anderen Nacht im Paris des 19. Jahrhunderts. Aber Édouard Manet hat dieses Meisterwerk von 1882 mit Mysterien durchzogen, vom mehrdeutigen Ausdruck seiner zentralen Figur bis zum Rauch und den Spiegeln seiner Ausführung.

1.Eine Bar im Folies-Bergèreist ein grandioser Anblick.

Mit einer Größe von 37,8 x 51,2 Zoll ist es ein großes Stück. Darüber hinaus fügte Manet kuriose Details hinzu, wie eine Frau, die durch eine Opernbrille blickt, die den Betrachter zwingen, sich vorzustellen, was jenseits des Rahmens existieren könnte.

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2. Es spielt an einem Pariser Hot Spot.

Folies-Bergère wurde 1869 gegründet und ist mehr als eine Bar. Es war ein Musiksaal, in den die gehobene Mittelschicht von Paris für eine breite Palette spektakulärer Unterhaltung strömte, darunter Ballett, Kabarett, Akrobatik, Pantomime, Operette und Tierdarbietungen. Wie Sie sich vorstellen können, war der Ort auch ein Treffpunkt für Künstler, die Inspiration suchten.

3. Es wurde nicht an der Bar gemalt.

Obwohl Manet vor Ort mehrere vorbereitende Skizzen anfertigte, arbeitete er an diesem riesigen Meisterwerk in der Privatsphäre seines Ateliers.

4. Ein Trapezkünstler versteckt sich fast aus dem Rahmen.

Schauen Sie in die obere linke Ecke vonEine Bar im Folies-Bergère, und Sie werden ein Paar grüne Pantoffeln an den Enden von zwei blassen Beinen bemerken, die auf einer Schaukel stehen. Diese Glieder gehören einem Akrobaten, der für die wohlhabenden Gäste dieser extravaganten Bar auftritt. Nur eine weitere Nacht im Folies-Bergère!

5. Ein zeitgenössisches Bier macht einen Cameo-Auftritt.

Rechts neben der Rotweinflasche sehen Sie eine braune Flasche mit einem roten Dreieck auf dem Etikett, der ersten eingetragenen Marke Großbritanniens. Das ist das Logo der Bass Brewery, die 1777 gegründet wurde und heute noch produziert.

6.Eine Bar im Folies-Bergèrewiderstand den Vorwürfen der falschen Perspektive.

Auf den ersten Blick könnte man meinen, die Balkone und die Erhabenheit der Titelbar sitzen hinter der werdenden Bardame. Betrachtet man aber die Flaschen zu ihrer Linken und die Frau, die sich zu ihrer Rechten abwendet, so sieht man das Spiegelbild, dessen goldener Rahmen hinter ihren Handgelenken zu erkennen ist. Verwirrung entstand aus dieser Verwendung der Perspektive. Soll der Betrachter der schnurrbärtige Gentleman rechts sein? Wenn ja, scheinen die Winkel des Spiegels falsch zu sein. Ist es Manets Fehler?



7. Seine unverwechselbare Perspektive löste eine Debatte aus.

Einige sagen, dass die potenziell fehlerhafte Perspektive dazu gedacht war, uns zwei Seiten der Erfahrung dieser Frau zu zeigen. In der Reflexion scheint sie sich zu lehnen, engagiert und sogar potenziell mit ihrem Kunden zu kokettieren. In der anderen Realität ist sie seinen mutmaßlichen Aufmerksamkeiten bestenfalls ambivalent. Und wenn wir für den Mann eintreten sollen, beabsichtigte Manet, dass wir uns in sie oder ihn einfühlen?

8. Die Bardame kann eine Prostituierte sein.

Fast 20 Jahre zuvor sorgte Manet für Kontroversen mitDas Mittagessen auf dem GrasundOlympiafür ihre wahrgenommene Zurschaustellung von Prostituierten bei der Arbeit, damit er sich nicht vor dem Thema gescheut hätte. Und es wäre nicht verrückt gewesen zu behaupten, dass die Angestellten der berühmten Bar mehr als nur Erfrischungen verkauften – der Schriftsteller Guy de Maupassant nannte die Bardamen von Folies-Bergère berühmt und nicht allzu subtil „Verkäufer von Getränken und Liebe“. Einige Betrachter haben vorgeschlagen, dass dieses Doppelleben das ist, was der Spiegel des Gemäldes tatsächlich widerspiegelt.

9. Manet malte sie noch einmal.

Heute kennen wir sie nur noch als Suzon. Sie war eine echte Bardame im Folies-Bergère, und dort traf sie wahrscheinlich Manet. Er malte auch ihr Porträt in einem Stück, das heute als bekannt istModell für die Bardame von Eine Bar im Folies-Bergère,die im Musée des Beaux Arts in Dijon zu finden ist.

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10. Die reflektierte Intimität kann ein Trick des Auges sein.

Der Kunsthistoriker Malcolm Park erstellte eine fotografische Rekonstruktion und ein Diagramm, um zu zeigen, wo sich die Bardame, der Kunde mit dem Hut und der Betrachter in der eigentlichen Bar aufgehalten hätten. Parks Erkenntnisse zeigten, dass es sich beim Betrachter nicht um den abgebildeten Mann handelt, sondern um eine Person, die von rechts kommt und sich daher nicht im Spiegel spiegelt. Diese Perspektive verdichtet die Distanz zwischen dem gespiegelten Mann und der Frau und erzeugt im Spiegel visuell ein falsches Gefühl von Intimität. Auch dieses Wissen löst die Fragen nach Manets emotionalen Absichten nicht.

11. Ein früherer Entwurf des endgültigen Gemäldes bietet einen merkwürdigen Kontrast.

Die vorbereitende SkizzeDie Bar Aux Folies-Bergèrezeigt, dass Manet zunächst eine Version getestet hat, in der die Bardame ihrem Kunden klarer zugewandt war und die verwirrende Perspektive veränderte.

12. Röntgenaufnahmen ergaben, dass Manet während des Malens eine große Veränderung vornahm.

Scans zeigten, dass Manet die Bardame ursprünglich mit verschränkten Armen an der Taille gemalt hatte, während ihre rechte Hand ihren linken Unterarm über dem Handgelenk hielt. Es ist eine Pose, die der frühen Skizze näher als das letzte Stück nachempfunden ist und auf eine offensichtlichere Verletzlichkeit hindeutet.

13.Las Meninaskönnte ein Einfluss sein.

Auch das ungewöhnliche königliche Porträt von Diego Velázquez aus dem Jahr 1656 spielte mit der Perspektive auf eine Weise, die seit langem zu Debatten und Interpretationen anregte. Manet war ein bekannter Bewunderer der Werke des spanischen Malers des 17. Jahrhunderts. Kunsthistoriker vermutenEine Bar im Folies-Bergèrewar seine Auffassung von diesem seltsamen und scheinbar aufrichtigen Porträt.

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14. Es war Manets letztes großes Werk.

Manets illustre Karriere war gespickt mit bahnbrechenden Werken, die die Kluft zwischen Realismus und Impressionismus überbrückten und manchmal Kontroversen auslösten. Als die Pariser Kunstszene seine Größe nicht fassen konnte, gab er sein eigenes Geld aus, um seine Ausstellungen zu finanzieren. Im Jahr 1882,Eine Bar im Folies-Bergèredebütierte auf dem renommierten Pariser Salon. Die Gesundheit des Künstlers verblasste, als er sich bemühte, das Werk zu vollenden, das zu einem seiner meistgelobten werden sollte. Manet starb im folgenden April im Alter von 51 Jahren mitEine Bar im Folies-Bergèrezurück in sein Atelier.

15. Diese Pariser Szene lebt in London.

Der englische Industrielle Samuel Courtauld war ein leidenschaftlicher Kunstsammler, der der Courtauld Gallery bei der Gründung im Jahr 1932 eine Fülle von Werken schenkte.Eine Bar im Folies-Bergèreist nicht nur eines von mehreren Manet-Werken des Londoner Museums, sondern auch eines seiner berühmtesten.