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Allein im Dunkeln: Eine mündliche Geschichte von MTVs Angst F

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Während der Dreharbeiten zu ihrer 11. Folge in der Mine Dos Estrellas in Michoacán, Mexiko, im Jahr 2001, das Produktionsteam hinter der MTV-Reality-SerieAngstauf eine sehr ungewöhnliche Situation gestoßen. Die Show, die fünf oder sechs Teilnehmer an mysteriösen Orten absetzte, die angeblich heimgesucht wurden, und sie herausforderte, Zeit allein in den heruntergekommenen Gebäuden zu verbringen, verlieh jeder Person, die ihren Ängsten erfolgreich begegnet war, ohne zu fliehen, einen Geldpreis von 5000 US-Dollar. Von der Gruppe blieb normalerweise am Ende jeder Show mindestens eine Handvoll übrig, um ihre Belohnung abzuholen.

Die Mine war anders. Es wurde gesagt, dass es von den Geistern von Bergleuten patrouilliert wurde, die während ihres Dienstes starben, sowie von Nahual, einer Werwolf-ähnlichen Kreatur. Das Gefühl der Vorahnung war zu viel, um es zu ertragen. In der ersten Nacht der Dreharbeiten gaben alle sechs Kandidaten auf.

„Anstatt zwei Wochen für die Dreharbeiten dort zu sein, waren wir einen Monat dort“, sagt Alissa Phillips, eine Produktionsmitarbeiterin, die zu einer assoziierten Produzentin der Serie wurde, gegenüber Trini Radio. „Wir mussten einen komplett neuen Cast einfliegen, um zu sehen, ob sie das schaffen.“

schlafen Hotelmädchen mit Gästen?

Angst, das von 2000 bis 2002 16 Folgen lang lief, bleibt eine Anomalie im Reality-Genre. Im Gegensatz zu den meisten Dokudramen war kein Kamerateam in Sicht. Die Darsteller trugen an der Brust befestigte Kameras und Handheld-Recorder, um ein Gefühl echter Isolation zu provozieren. Die Produktion orchestrierte auch keine künstlichen Schrecken – Erscheinungen, flüchtige Gestalten im Wald – wie ein modernes Spukhaus. Stattdessen wurden die Kandidaten größtenteils allein gelassen, um sich in ihren eigenen Köpfen zu verlieren, das Gewicht der gewalttätigen, manchmal mörderischen Orte lastete auf ihnen, während sie in pechschwarzen Gegenden saßen, von denen man annahm, dass sie paranormale Beschäftigungen hatten, manchmal stundenlang. Einige Teilnehmer haben es erfolgreich bis zum Ende geschafft; andere verlassen in ihrem Hotelzimmer, bevor sie überhaupt auf der Baustelle angekommen sind.

Für MTV war es eine Abkehr von ihrem typischen Reality-Tarif wieDie wahre Welt. Für die Produzenten war es eine Gelegenheit, einen „echten“ Horrorfilm zu drehen, der die echten Reaktionen hysterischer, schluchzender junger Erwachsener einfing, die bei jedem Windstoß und knarrenden Dielenbrettern zuckten. Um ein Gefühl dafür zu bekommen, was es brauchte, um dieses echte Leben zu erschaffenParanormale Aktivität, Trini Radio sprach mit Mitgliedern der Besetzung und Crew. Hier ist, was sie über die Serie, ihre Herausforderungen und einige wirklich erschreckende Momente erinnern, die sie immer noch nicht ganz erklären können.

ICH: ANGST SELBST

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1999 ritt MTV auf einer Welle billiger Reality-Programme, die unterschiedliche Persönlichkeiten zusammenbrachten und sie zwangen, entweder zusammen zu leben (Die wahre Welt) oder gegeneinander antreten (Straßenverkehrsordnung). Gepaart mit der Musikvideo-Countdown-SerieGesamtanfrage Live, es blieb ein Zielkanal mit klarer Identität für junge Erwachsene.

Diese Marke wurde von den Drehbuch- und Produktionspartnern Martin Kunert und Eric Manes genutzt, die einen Spielfilm-Pitch über eine MTV-ähnliche Reality-Show konzipierten, die schief geht. Kunert und Manes fingen an, das Feature in der Stadt einzukaufen. Obwohl sie schließlich Interesse fanden, war es nicht ganz so, wie sie es erwartet hatten.

Martin Kunert (Co-Creator, Co-Executive Producer): Wir hatten gerade einen Film namens . gedrehtLagerfeuergeschichtenund beschlossen, einen pseudodokumentarischen Horrorfilm zu machen, wäre unsere nächste Idee. Wir dachten im Grunde an einen Film namensThe Legend of Hell Houseund kombiniert mitDie wahre Welt. Es wurde genanntGeben.

Beau Flynn (Ausführender Produzent): Ich war besessen vonAuf der Suche nach, die alte Leonard Nimoy-Show, und ich dachte daran, sie neu zu starten. Ich habe die beiden Ideen zusammengeführt, um zu erstellenAngstund brachte es zu Dawn Olmstead, die eine meiner besten Freundinnen vom College war.

Dawn Olmstead (Ausführende Produzentin): Er schickte die Feature-Idee. Beau und ich haben darüber diskutiert, was passieren würde, wenn wir es im Grunde wirklich tun würden.

Kunert: In dem Pitch ging es um diese Kinder, die auf [das angeblich von Geistern besetzte Sumpfgebiet] Honey Island in Louisiana gehen. Und es stellt sich heraus, dass der Ort wirklich heimgesucht wird und die Scheiße wirklich passiert.

Eric Manes (Co-Creator, Co-Executive Producer): Im Grunde sagten sie: 'Warum nicht die Show im Film machen, anstatt diesen Film zu machen?'

Alissa Phillips (Assoziierte Produzentin): Ich arbeitete damals für Beau als seine Assistentin. Dawn war vor kurzem in das Unternehmen eingetreten und hatte bei MTV gearbeitet. Am Ende verkauften sie es dort als Show.

Olmstatt: MTV fand es eine coole Idee, aber ich denke, es gab Zweifel, ob wir es schaffen und beängstigend sein könnten. Ich flog mit einer Führungskraft zu einem Durchlauf für den Piloten und er sagte mir im Flugzeug: „Hör zu, niemand wird sterben. Was schießen wir eigentlich?“

Craig A. Colton (Herausgeber): ich habe geschnittenDie wildesten Verfolgungsjagden der Weltwann [AngstSupervising Executive Producer] Cris Abrego rief mich aus heiterem Himmel an und sagte: „Ich produziere diese Show namens thisAngst. Ich denke, du wärst perfekt dafür. Es ist eine Pseudo-Game-Show, bei der junge Teilnehmer 72 Stunden an einem verwunschenen Ort verbringen müssen. Wenn sie es tun, gewinnen sie 5000 Dollar.“ Ich dachte: 'Huh.'

Phillips: Damals war die Realität wirklich noch definiert alsStraßenverkehrsordnungundDie wahre Weltund das war es.

Jonas Larsen (Segmentproduzent): Es war eine verrückte Idee. Wie wollten wir das ausführen? Wie sollten wir ein Gefühl dafür schaffen, dass diese Leute tatsächlich allein sind?

Colton: Für mich hatten Spuk-Location-Shows nie ganz funktioniert. Aus dem gleichen Grund zaubern die Leute im Allgemeinen keine Magie in Filme. Das Publikum denkt: 'Oh, es ist manipuliert.' Genauso bei Geistergeschichten. Woher wissen wir, dass der Ort heimgesucht wird?

Olmstatt: Mein Gedanke war, erinnerst du dich, wie viel Angst man hat, wenn man einen Horrorfilm sieht und sieht, wie jemand in einen Keller geht? Am gruseligsten ist es, den Leuten zuzusehen, die nervös irgendwohin gehen.

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Nachdem die Prämisse geklärt war, machten sich die Produzenten daran, eine im Fernsehen einzigartige Umgebung zu schaffen – die Besetzung von der Produktion zu isolieren und stationäre Kameras am Ort und an den Körpern der Besetzung zu ermöglichen, die Handlung zu erfassen.

Kunert: Die Idee war, keine Interaktion mit der Produktion zu haben. Das war der Weg, echte Angst zu bekommen. Sie fühlten sich völlig isoliert und allein.

Gordon Cassidy (Story-Editor): Bei diesen Geisterjagd-Shows ist eines der Dinge, die den Bann brechen, die Anwesenheit eines Kamerateams. Wie viel Angst kann man wirklich haben, wenn ein Kameramann und ein Tonmann neben einem stehen?

Olmstatt: Das Hauptproblem war: Es wird nicht beängstigend sein, wenn die Produzenten in der Nähe sind. Wir haben jede Idee und Innovation genutzt, um ihnen das Gefühl zu geben, allein und verlassen zu sein.

Luis Barreto (Regie): Sie können die Kamera nicht auf den Kopf setzen. Es bewegt sich zu viel. Es musste eher eine Schulter- oder Körperhalterung sein.

Cassidy: Sie kamen auf die Idee, Menschen selbst zu filmen. Es war eine an der Weste getragene Kamera an einem Schwanenhalsarm, die sich ein wenig ausstreckte und dann für eine mittlere Nahaufnahme auf Gesicht und Schultern zeigte.

Phillips: Beaus Firma produzierteRequiem für einen Traum[im Jahr 2000], wo die Crew Kamera-Rigs gebaut hatte, die Jared Leto und Jennifer Connelly für bestimmte Aufnahmen trugen. Wir haben die gleichen Grundgeräte verwendet.

Flynn: Wir hatten ein riesiges Kamera-Rig auf ihrer Brust für drei oder vier Aufnahmen montiert. Das haben wir gemacht, aber mit einer Lippenstiftkamera.

Kunert: Die Vest Cams kamen nicht vonRequiem aus einem Traum. Wir haben Originale entworfen und gebaut, um Nahaufnahmen zu machen, wenn die Leute allein waren.

Colton: Wir nannten es die Clam Cam. Es war im Grunde ein Geschirr, das Arme mit einer am Ende montierten Kamera hatte. Ihr Körper war wie das Stativ. Wenn sie rannten, bekam man diese unglaubliche Aufnahme aus der niedrigen Perspektive auf ihr Gesicht. Da es sich um Infrarot handelte, spielte es keine Rolle, wie dunkel es war.

Cassidy: Der Effekt auf dem Bildschirm ist desorientierend und beängstigend. Die Person ist still, aber der Hintergrund bewegt sich um sie herum. Es verstärkt die Tatsache, dass sie allein in diesem Raum waren.

Colton: Die Clam Cams wurden für dramatische Akzente verwendet. Als die Teilnehmer ausflippten, gingen wir zur Clam Cam für diese In-Your-FaceExorzistMoment.

Cassidy: Es hat die Erfahrung verändert. Wir haben echtes menschliches Verhalten. Es wurde nicht durch die Anwesenheit eines Kamerateams vermittelt. Das Material war sehr fesselnd, gruselig und auffallend.

Colton: Wir haben es auch genutzt, um Spannung aufzubauen. Wenn jemand die Treppe hinuntergeht, haben wir eine Nahaufnahme gemacht. Jetzt können die Zuschauer nicht sehen, was sie sehen.

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Colton: Wir haben es auch als Ablenkungsmanöver verwendet. Angenommen, jemand ging die Treppe hinunter: Wir gingen zur Clam Cam und das Publikum sagte: 'Oh, es wird etwas Beängstigendes passieren.' Aber dann passierte nichts. Es gab dem Publikum ein falsches Gefühl der Sicherheit.

Flynn: Der wichtige Teil des Pitch [für MTV] war, dass Angst in den Augen lebt, und das muss man unbedingt einfangen.

Colton: In einigen Fällen wurde die Kamera aus der Bahn geworfen, wenn jemand auf etwas stieß. Einmal war die Hälfte des Gesichts von jemandem zu sehen, und das war wirklich cool.

Olmstatt: Es war ein glücklicher Zufall. Wenn sie anfingen zu rennen und gegen eine Wand zu stoßen, bewegte sich die Kamera und man sah eine Schulter und hörte jemanden atmen. Sie hatten zu viel Angst, um die Kamera einzustellen, und wir hatten auch keine Möglichkeit zu sagen: „Wir können dich nicht sehen.“ Aber als wir das Filmmaterial sahen, war es erschreckender, als wenn wir ihr Gesicht gesehen hätten.

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Colton: Als Betrachter haben Sie den Rücken zu dem, was um die Ecke kommt. Das ist die Grundlage aller großen Horrorfilme. Es ist das, was der Filmemacher wählt, um Ihnen nicht zu zeigen, dass es beängstigend ist.

BevölkernAngst, MTV verwandelte sich in ein Reality-TV-Grundnahrungsmittel: eine Drehtür junger, attraktiver 20-Jähriger, die Los Angeles, New York, und ausgewählte Casting-Hotspots im ganzen Land umkreisen.

Barreto: MTV hatte eine ganze Casting-Abteilung.Angstwar nicht so schwer wie eine Show wieStraßenverkehrsordnungdas hatte sechs Wochen Interviews. Es war viel gekürzter. Wir haben mit ihnen gesprochen, herausgefunden, worum es geht. Einige Leute kamen mit einigen vorgefassten Ideen. Einige waren Skeptiker.

Olmstatt: Wir wollten aFrühstücksclubmischen. Sechs Menschen in einem Gebäude eingeschlossen. Wie würden Sie es als Film besetzen? Es gibt eine Ballkönigin, einen Nerd.

Flynn: Frühstücksclubist genau richtig. Ich bin mit John-Hughes-Filmen aufgewachsen. Wie stellen wir eine Gruppe von Leuten zusammen, die interessant sein wird?

Kunert: Wir wollten Menschen, die ein großes emotionales Problem in ihrem Leben hatten, das an die Oberfläche kochte. Sie mussten eine große Entscheidung treffen.

Mähnen: Menschen, die emotional nach etwas suchen, sind offen für Dinge. Vielleicht laufen die Dinge in ihrem Leben nicht nach Plan. Vielleicht streiten sie sich mit ihren Eltern. Das gab uns einfach Sachen, mit denen wir arbeiten konnten.

Phillips: Wir brauchten Kinder, die so hart wie möglich waren. Wenn jemand in einem Vorsprechen sagte: „Ich bin spirituell, ich glaube an das Paranormale“, war es wie „Ohhhh, wahrscheinlich nicht“. Wir suchten zynische Leute, die in die Kamera schauten und sagten: „Ich will das Geld. Du wirst mich nicht erschrecken.' Weil die Leute einfach in der ersten Nacht aufhören würden.

Steven Breier (Kandidat, 'West Virginia Penitentiary', Episode Eins): Sie stellten eine Menge seltsamer Fragen. Hast du Angst vor Spinnen? Hast Du Angst vor der Dunkelheit?

Jason Harbison (Kandidat, „Mine Two Stars“, Folge 12): Sie interviewten Leute in Birmingham, Alabama, mit einer Gruppe von sechs Personen pro Tisch. Ich und mein Bruder gingen beide. Sie stellten Fragen. Ich erinnere mich, dass ich gefragt wurde, warum wir in der Show sein wollten. Ein Typ gab eine dumme Antwort, als wollte er die Wissenschaft der Geister studieren. Der Interviewer kam zu mir und ich sagte: 'Ich möchte nur im Fernsehen sein und ein paar heiße Girls treffen.'

Cassidy: Sie haben gute Arbeit geleistet, Leute zusammenzubringen, die gegensätzliche Typen waren. Der eine war sportlich, der andere skeptisch gegenüber Geistern, der andere ein Macher. Es war ein ziemlich guter Querschnitt von Leuten.

Flynn: Eine Sache, die wir gelernt haben, ist, dass es in Extremsituationen, wenn man sich verletzlich und ängstlich fühlt, sehr bindend ist. Wir lassen alle Präsentationsqualitäten fallen, die wir haben.

Barreto: Wir sagten ihnen: „Sei bereit zu gehen. Bringen Sie eine Tasche mit. Bringen Sie kein Telefon mit. Sag deinen Freunden, dass sie fünf Tage lang nichts von dir hören werden.“ Sie wurden irgendwohin gebracht, bekamen die Augen verbunden, gingen in ein Hotelzimmer ohne Fernseher und blieben 48 Stunden allein. Wir behandelten sie wie Gefangene.

Harbison: Ich kam in Mexiko-Stadt an und der Fahrer war ziemlich heiß. Ich denke, dieser Teil spielt keine Rolle. Aber sie war irgendwie kalt und gefühllos mir gegenüber und wollte keine Konversation machen. Ich fragte sie schließlich danach und sie sagte: 'Nun, sie haben mich gebeten, so zu sein.'

Olmstatt: Manchmal wurden sie in eine Stadt geflogen und dann in eine andere gefahren. Sie hatten keine Kommunikation mit der Außenwelt. Wir haben versucht, sie zu destimulieren.

Kunert: Wenn sie sich sicher fühlen, werden sie nicht reagieren. Wir haben sie im Hotelzimmer zart gemacht. Sie traten vor die Kameras und sagten: 'Das habe ich nicht erwartet.'

Mähnen: Sie hatten einen Videorekorder im Hotelzimmer oder im Safe House, konnten aber nur Horrorfilme sehen.

Harbison: Poltergeistwar einer.Das Leuchtenwar ein anderer.

Barreto: Freitagabend taucht jemand auf. Ihnen werden die Augen verbunden. Niemand sagt ihnen, wohin sie gehen. Sobald Sie das sichere Haus erreicht haben, viel Glück.

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Phillips: Wir stülpen ihnen Taschen über den Kopf. Das war kein Fake. Sie wussten nie, wohin sie wollten. Ein Mädchen erbrach sich in ihre Tasche. Ich dachte: 'Ist das gefährlich?'

Olmstatt: Sie war nicht die einzige, die kotzte.

Phillips: Wir haben ein Kind stundenlang mit einer Tasche über dem Kopf zurückgelassen. Wir haben böse Dinge getan.

Trainer: Jemand weckte uns, legte mir einen Kissenbezug über den Kopf und führte mich zu einem Auto. Ich konnte sehen, dass andere Leute im Auto waren. Wir fuhren ungefähr eine Stunde herum. Als wir ausstiegen, war es um 3:30 Uhr morgens. Sie sagten uns, wir sollten unsere Hände auf die Schultern der Person vor uns legen.

Flynn: Wir wollten nicht, dass sie vorher reden oder planen. Wir wollten, dass sich alle zum ersten Mal treffen.

Mähnen: Manchmal kamen die Leute dorthin und sagten: 'Es ist MTV, nichts wird passieren.' Wir haben klargestellt, dass MTV nicht da ist.

Trainer: Ich dachte, das ist zwar beängstigend und vielleicht wirst du verletzt, wenn du im Dunkeln stolperst, aber es ist keine Situation, die ernsthaften Schaden anrichtet.

Mähnen: Als die Teilnehmer schließlich die Location betraten, waren sie bereits so darauf vorbereitet, Angst zu haben, so besorgt darüber, wo sie waren, dass sie, selbst wenn sie es beim Vorsprechen für eine Spielerei hielten, bis zum Ende aufgewühlt waren mit ihnen in der Vorbereitungsphase.

Barreto: Ich bin ein Reality-Produzent der alten Schule. Ich glaube, dass es einen Prozess gibt, die Leute darauf vorzubereiten, am Set zu sein. Es ist eine ganzheitliche Sache. Der ganze Ansatz muss funktionieren. Die Teilnehmer müssen spielbereit sein ... Sie waren bereits vorbereitet. Sie mussten nur weiterhin die Erwartungen an das erfüllen, was sie durchmachen werden.

Major Dodge (Kandidat, „Mina Dos Estrellas“, Folge 12): Sie würden deinen Schlaf durcheinander bringen. Du wärst den ganzen Tag wach und nachts wach. Ich wusste, dass sie bestimmte Dinge taten, um uns mental ein bisschen zu zerbrechen.

Trainer: Eine Kandidatin ... ließ einen kleinen heidnischen Altar aufstellen und sagte, sie praktiziere Hexerei. Bevor wir überhaupt angefangen haben, ist sie gegangen.

Colton: Es ist fast wie ein Pferderennen. Du stellst das Pferd ins Starttor und es ist sein Instinkt zu rennen, aber es kann nicht. Wenn Sie die Glocke läuten, hebt das Pferd ab. Das waren die Kandidaten.

Flynn: Wegen meiner Leidenschaft fürAuf der Suche nach, wollte ich die Leute über diese Orte aufklären. All das Zeug war echt. Wir würden es recherchieren und in die Episoden einbauen. Es war eine großartige Möglichkeit, die Hintergrundgeschichte zu erzählen und sie mit dem zu verbinden, was die modernen College-Kids erlebten.

Colton: Wir hatten eine Dokumentation zur Show, die erklärte, warum der Ort heimgesucht wurde. Es vermittelte den Teilnehmern die Geschichte. Wir haben es visuell gesehen und sie haben es verbal gehört. Es war auch, um das Publikum zu verkaufen – OK, es könnte wirklich einige paranormale Aktivitäten an diesem Ort geben.

Cassidy: Sie würden von den Spukplätzen erzählt.

Trainer: Du hast deinen Kopf mit Sachen gefüllt, bevor du überhaupt dort ankommst.

Colton: Wir könnten die Geschichte übertreiben, um etwas Spannung aufzubauen .

Mähnen: Wir hatten auch eine Versicherungsfreistellung. Anstatt etwas zu sagen wie: ‚Hey, wir übernehmen keine Verantwortung, wenn etwas passiert“, hieß es: „Falls du hier zerstückelt oder geblendet wirst …“ Wir bauten das Gefühl der Gefahr auf.

Selbst mit einer nervösen Besetzung war niemand bei MTV völlig davon überzeugt, dass eine Show über Kandidaten, die sich mit ihren eigenen inneren Ängsten auseinandersetzen, im Fernsehen effektiv kommuniziert werden könnte.

Olmstatt: Ich denke, es gab eine gewisse Besorgnis, könnten wir das Erschrecken im Fernsehen einfangen, wenn wir wussten, dass niemand sterben würde? Könnten wir einfangen, wie es sich anfühlt, an einem verwunschenen Ort Angst zu haben? Wäre es zu beängstigend und die Leute würden in fünf Minuten aufhören? Wir haben uns im Laufe der Zeit immer wieder angepasst.

Mähnen: Wir begannen mit der Arbeit an [der Spielfilmidee für]GebenVorDas Blair-Hexe-Projekt, aber ihr [Erfolg] hat uns definitiv geholfen.

Olmstatt: Meiner Ansicht nachBlair Hexebeeinflusste Menschen, die über . schriebenAngst, aber es war nicht soBlair Hexeinspirierte es. Was meiner Meinung nach passiert ist, istBlair Hexehalfen dem Netzwerk, zuversichtlich zu sein, dass es ein Publikum dafür finden würde.

Mähnen: Ich denke, ein Teil dessen, was der Show geholfen hat, war, dass das Netzwerk eine komplette Katastrophe erwartete. Sie haben uns allein gelassen. Niemand bei MTV wollte dafür verantwortlich gemacht werden, und so ließen sie uns verrückt werden.

II: SCHREIFABRIK

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VorAngstging in Serie, das Netzwerk bestellte einen Piloten, der im West Virginia State Penitentiary stattfand, einer notorisch brutalen Einrichtung in Moundsville, die von 1876 bis 1995 geöffnet war und von den Geistern der geschätzten 100 Insassen bewohnt werden soll, die sich getroffen hatten gewaltsames Ende durch Hinrichtung. Das Ziel war einfach: Gehen Sie in die dunkelsten Winkel des Gebäudes und sehen Sie, ob Sie den Mut hatten, dort zu bleiben.

Phillips: Martin und Eric wollten zuerst ins Gefängnis. Sie haben sich wirklich darauf eingelassen. Es war im ursprünglichen Pitch-Dokument enthalten.

Flynn: Da war viel Geschichte. Als das Gefängnis gebaut wurde, befand es sich auf einem indischen Begräbnisplatz. Sie machten das Land platt und stellten das Gefängnis darauf. Letztlich wurde es geschlossen. Es gab dort mehr Tote und Morde pro Quadratfuß als irgendwo sonst. Es war viel schlechtes Mojo.

Olmstatt: Es war eine großartige Geschichte. Die Vorstellung, junge Erwachsene nach Mitternacht in einem Gefängnis abzusetzen, schien wirklich erschreckend. Der Grund, warum wir mit der Idee von psychiatrischen Anstalten und Gefängnissen gespielt haben, war, dass wir die Idee kannten, dass, wenn man an Geister glaubte und jemand während der Inhaftierung starb, man für immer dort gefangen sein könnte.

Larsen: Martin, [Regisseur] George [Verschoor] und ich machten uns auf die Suche und starteten den Dokumentationsprozess. Wir entschieden uns: 'Weißt du was, mal sehen, ob wir ein paar einheimische Kinder bekommen und sehen, wie sie reagieren.' Lass sie kommen und mit uns im Gefängnis rumhängen und es testen. Im Keller gab es einen Ort, an dem während eines Aufstands einige Häftlinge andere Häftlinge getötet, enthauptet und mit dem Kopf Fußball gespielt hatten. Ich sagte dem Kind: „Hier ist, was du tun musst. Gehen Sie mit einer Videokamera in den Raum und verbringen Sie 15 Minuten allein.“ Ich glaube, wir haben ein paar hundert Dollar angeboten.

Was er nicht wusste, war, dass sich [wir hatten jemanden] in einem Flur versteckt, der mit einer kleinen Metallkette in den Raum führte. Er klingelte und das Kind flippte aus und kam schreiend aus dem Zimmer. Ich sagte: 'Hör zu, wir geben dir 500 Dollar, damit du wieder ins Zimmer gehen kannst.' Dann waren es 1000 Dollar. Er würde nicht. Da sahen wir uns an und wussten, dass wir eine Show hatten. Es ist alles in deinem Kopf. Es braucht nicht viel, um dieser Angst zu begegnen.

Cassidy: Ehrlich gesagt war der Raum sogar im Filmmaterial beängstigend und einschüchternd. Es war ein echtes Gefängnis und in seinen Mauern kam es zu echter Gewalt.

Phillips: Es war furchtbar für die Crew. Niemand wollte alleine auf die Toilette gehen. Eigentlich hat das an keinem Ort jemand gemacht.

Cassidy: Das auferlegte Erzählmittel bestand darin, dass sie, sobald sie das Gefängnis betraten und eine Heimatbasis in der Gefängniskapelle bekamen, sich entspannen und miteinander reden konnten. Im Zimmer stand ein Computer mit Anweisungen, was als nächstes zu tun war.

Phillips: Bei einem Piloten weißt du nicht wirklich, was du tust. Ich war mir nicht sicher, ob es funktionieren würde – Kinder mit Kameras an einem riesigen Ort. Zum Glück haben wir unglaubliches Filmmaterial.

Kunert: Die Zuckerhütte war beängstigend.

Cassidy: Das war das Häftlingsaufnahmezentrum. An den Wänden waren viele Graffitis. Es war ein unheimlicher Ort.

Trainer: Das war für mich das Schlimmste. Es ist ein großer, offener Raum, in dem nichts drin ist, nur Säulen. Da könnten sich Leute verstecken. Ich wusste nicht, ob es Schauspieler gab, die bereit waren, herauszuspringen und uns Angst zu machen.

Mähnen: Das war wirklich beängstigend. Da wollte ich persönlich nicht rein. Ich fühlte eine schreckliche, böse Präsenz. Mein Körper und meine Seele sagten mir, ich solle zum Teufel gehen.

Phillips: Die Crew wollte die Sugar Shack nicht alleine aufrüsten. Es war ein intensiver Raum, eiskalt und dunkel.

Cassidy: Für das dokumentarische Material reiste ein Produktionsteam dorthin und interviewte Häftlinge, die jahrelang in Moundsville verbrachten. Die Leute erzählten mir, dass die beängstigendsten Momente der Show darin bestanden, Interviews von einigen dieser Jungs zu bekommen und Berichte darüber zu hören, was in den alten Tagen passiert war. Es war kühl.

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Flynn: Ich sah Wasser aus dem Urinal schießen. Ich weiß, dass Dawn eine ähnliche Erfahrung gemacht hat.

Olmstatt: Ich ging dort einen Flur entlang und es gab dort kein fließendes Wasser. Ich komme in einen Raum und da tropft Wasser und Schlamm aus Steinen in die Wände. Ich nahm ein Blatt Papier und zeichnete ein Kreuz darauf.

Phillips: Ich machte einen Probelauf mit Walkie-Talkie und Headset und ohne Taschenlampe, um die Anweisungen zu testen, die wir ihnen geben würden. Es ist stockfinster und mir werden die gleichen Anweisungen vorgelesen, die die Kinder am nächsten Tag bekommen würden. Also sagt jemand: 'Klettern Sie die Leiter vor Ihnen hoch.' Ich bin oben angekommen und konnte nichts sehen. Es gibt überhaupt kein Licht. Jetzt höre ich in meinem Ohr „Gehe drei Schritte vorwärts“. Also stand ich da und hörte jemanden „Nein“ sagen, aber nicht in mein Ohr. Ich erinnere mich lebhaft daran, dass jemand nein gesagt hat. Also habe ich zurückgeschickt: 'Ich mache das nicht.'

Am nächsten Tag sagte jemand von der Crew, die rigging: 'Gott sei Dank hast du das nicht getan.' Es stellte sich heraus, dass es in diesem Teil des Gefängnisses eine riesige Falltür gab, in der Heu für die Pferde abgestellt wurde. Es war 10 oder 15 Fuß breit. Wenn ich einen Meter weitergekommen wäre, wäre ich in den Tod gefallen.

Cassidy: Es gab eine junge Frau im Piloten, die sehr sensibel für psychische Dinge war. Sie war offen für die Erfahrung und hatte einige intensive Erfahrungen und entschied schließlich, dass es nicht gesund für sie war, sich weiterhin an diese Orte zu versetzen.

Flynn: Ob Sie an Geister oder Geister glauben oder nicht, eines ist unbestreitbar und das ist die Energie. So wie Sie in das Haus von jemandem gehen und gute Energie spüren können, gibt es schlechte Energie. Das Betreten dieses Gefängnisses war erschreckend. Wir haben dort eine Nacht gedreht. Wir brauchten nicht einmal zwei Nächte.

Olmstatt: Nach dem Schießen gingen wir in ein Diner ... Ein Telefonmast zerbrach in zwei Hälften, dieser riesige Telefonmast, und hätte uns fast alle im Lieferwagen getötet. Es machte die lokalen Nachrichten. Das war nach der ersten Drehnacht.

Flynn: Es kam aus dem Nichts. In den Dennys gingen die Lichter aus und die Stange fiel einfach um.

Larsen: Eric und ich saßen in einem Auto und sie saßen im anderen und überholten uns. Es gab Feuerwehrautos und Leute in Schutzanzügen. Der Typ, der den Verkehr lenkte, ging einfach weg und wir fuhren weiter. Die Polizei war wirklich sauer auf uns, weil wir einen Umweg überfahren haben.

Flynn: Als ich aus Moundsville zurückkam, war mein Haus von Ratten befallen. Das war seltsam und erschreckend.

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Trotz der Beinahe-Todesfälle bekam die Crew, was sie brauchte. Von den sechs Kandidaten, die für den Piloten rekrutiert wurden, blieben drei übrig. Um die Herausforderung zu beenden, zog ein Kandidat namens Ryan erfolgreich eine Plane vom elektrischen Stuhl des Gefängnisses. Obwohl es nur ein Tuch auf einem Sitz war, festigte sich seine BesorgnisAngstals Show, bei der sich die einfachsten Wagnisse am effektivsten erwiesen.

Larsen: Wir haben den eigentlichen elektrischen Stuhl aus der Ausstellung im Gefängnis benutzt.

Cassidy: Die Reaktion des elektrischen Stuhls war am Rande der totalen Angst, aber auch sehr groß. Als hätte er es genossen, war aber auch wirklich erschrocken.

Phillips: Wir haben gelernt, dass es besser ist, ihnen echte Ziele zu geben, als einfach nur herumzusitzen und Angst zu haben. Es gab ihnen einen Sinn und stabilisierte sie ein wenig. Zum Beispiel: „Dokumentiere das, finde das.“ Sonst würden sie oft einfach aufhören.

Kunert: MTV hat eine Testvorführung gemacht und ihre Methode war, wenn jemand im Publikum sagt: 'Ich habe so etwas schon einmal gesehen', würde es nie ausgestrahlt. Oder „Ich könnte das in einem anderen Netzwerk sehen“, das würde auch nicht auf Sendung gehen. MTV wollte Innovation.

Sie haben es bekommen. Debüt am 21. September 2000,Angst(manchmal gestylt alsMTVs Angst) fand beim Publikum in einem Post-Blair HexeKultur, die stellvertretend durch die ausgefransten Nerven der Teilnehmer lebt. Die Produzenten waren bereits auf der Suche nach zukünftigen Standorten.

Phillips: Wir hatten Konzepte für unterschiedliche Erfahrungen. Wir wollten ein altes Hotel, also haben wir [Poconos Resort] Buck Hill Inn gemacht. Das war wie, wo können wir finden?Das Leuchten? Wir wollten ein ehemaliges Sanatorium und fanden das Danvers State Hospital in Massachusetts. Wir haben uns eine Erfahrung ausgedacht und dann versucht, sie zu finden.

Olmstatt: Wir haben viel recherchiert, was die am meisten heimgesuchten Orte in Amerika waren. Wir wollten, dass es wie ein Film ist, ein visuelles Fest.

Kunert: Es war die Aufgabe eines Produzenten oder Associate Producer, an einen Ort zu gehen und die Nacht allein zu verbringen. Wenn sie keine Angst hätten, würden wir nicht eine ganze Crew schicken.

Olmstatt: Wir wollten wissen, ob es sich gespenstisch anfühlt und ob wir eine Geschichte darüber erzählen könnten.

Phillips: Jonas Larsen hat einen Ort erkundet. Er ist der besonnenste, coolste, geradlinigste Typ, und er kam mit einer Geschichte zurück, die uns umgehauen hat.

Larsen: Ich ging auf diese Insel im Bundesstaat New York, um mir ein Schloss anzuschauen, das im 19. Jahrhundert von einem Mann für seine Frau gebaut worden war, die starb, bevor sie jemals fertiggestellt wurde. Ein Pastor lebte dort und hielt Sonntagsgottesdienste. Der Hausmeister hat mich mit seinem Schnellboot dorthin gebracht. Ich verbrachte Zeit damit, zu touren. Es war auf eine Art Scooby-Doo lustig. Im Grunde gab es im Haus ein Netz von Geheimgängen. Es gab sogar Augenlöcher, die aus Gemälden herausgeschnitten wurden, damit man Leute ausspionieren konnte. Es gab auch eine Gefängniszelle, die ein Privathaus sein sollte, was mich neugierig machte.

Der Pastor lud mich ein, die Nacht zu verbringen, anstatt den ganzen Weg zurück ins Hotel zu gehen. Gegen 3 oder 4 Uhr morgens spürte ich ein Ziehen an meinem Laken. Ich hatte das Gefühl, mich nicht bewegen zu können, als hätte jemand die Laken genommen und hielt sie fest. Ich lag so, wach, wie: 'Was zum Teufel passiert hier?' Plötzlich fühlte ich, wie es losgelassen wurde. Ich machte das Licht an und da war nichts. Ich bin nicht wieder eingeschlafen.

Flynn: Jonas war ein totaler Ungläubiger.

Larsen: Ich reise ziemlich viel. Ihre Schlafgewohnheiten werden durcheinander gebracht. Es könnte eine Kombination aus einem unbekannten Ort und Jetlag gewesen sein, oder es könnte eine paranormale Sache gewesen sein. Ich habe keine Ahnung.

Olmstatt: Er war sich sicher, dass er eine kleine PTSD hatte. Er fühlte sich in seinem Schlafzimmer angegriffen.

Flynn: Er kam zurück, setzte sich zu mir und Dawn und sagte: 'Ich verlasse die Show.' Er hatte das Gefühl, von einem Geist entführt worden zu sein.

Larsen: [Lachen] Sie verschönern. Die restlichen Folgen habe ich produziert.

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Für die Zuschauer könnte es schwer sein zu begreifen, wie einschüchternd einige der Schauplätze der Show sein können. Neben mehreren Gefängnissen und psychiatrischen AnstaltenAngstschaffte es schließlich zur angeblich verfolgten USSHornisse; die Zementfabrik Duggan Brothers, in der es zahlreiche Arbeitsunfälle gegeben hatte; und die Ki Sugar Mill, ein hawaiianischer Ort mit Fensterläden, der angeblich eine seltsame unterirdische Kreatur beherbergt.

Colton: Diese Orte waren riesig. Hunderttausende Quadratmeter. Nur im Dunkeln an einen dieser Orte zu gehen, ist auf Anhieb ein Kopff***.

Phillips: Die frühe Regel war: Wenn es einen Getränkeautomaten hat, gehen wir nicht.

Barreto: Es musste eine Geschichte haben. Es musste alt sein. Das war eine Umgebung, die für diese Art von Erfahrung förderlich war.

Phillips: Wir wollten nicht an Orte gehen, von denen Sie gehört haben. Wir gingen nicht ins Winchester House.

Colton: Diese Gebäude standen jahrzehntelang leer.

Phillips: Wir hatten [psychic] Carla Baron im Voraus kommen und entscheiden, wo die paranormalen Messwerte waren. Sie sagten uns: 'Sei in diesem Raum.' Carla war reizend und intensiv. Wir haben alle an ihre Fähigkeiten geglaubt.

Carla Baron (Mittel): Cris Abrego hat mich angerufen, oder ich habe ihn angerufen. Eine Freundin von mir kannte Bonnie Hammer bei MTV und schlug mich für die Serie vor. Also unterhielten wir uns und ich sagte: 'Du solltest den Namen der Show ändern vonAngstzuMTVs Angstweil die Numerologie für Sie viel erfolgreicher wäre.' Er sagte: „Du machst mir Angst. Das Netzwerk hat gerade angerufen und möchte den Namen ändern inMTVs Angst. '

Mähnen: Wir haben die ganze Arbeit erledigt, bevor die Teilnehmer auftauchten. Die ganze Crew arbeitete wie verrückt daran, alle Kabel zu verlegen, die Waggons aufzubauen und die Kameras an den richtigen Stellen zu platzieren.

Barreto: Jemand hat mir erzählt, dass wir an einigen Stellen 10.000 Fuß Kabel verlegt haben.

Flynn: Wir haben vielleicht mehr Kabel benutzt als beim Super Bowl.

Phillips: Das war lange vor der Idee von Remote-Kameras. Wir haben Kabel für alle Kameras montiert.

Kunert: Wir mussten sicherstellen, dass die Orte sicher waren, damit sich niemand verletzte.

Phillips: Die Leprakolonie in Kanada ist wahrscheinlich mein denkwürdigster Ort. Es hat mich umgehauen. Es war diese riesige, verlassene Stadt, als wären sie alle plötzlich gegangen.

Colton: Die Böttger-Brauerei [alias Lemp Mansion in St. Louis, Missouri, wo mehrere Menschen auf dem Gelände Selbstmord begangen hatten] stach für mich heraus. Es lagen Tonnen von Trümmern herum. Alte Tische, Schreibtische, Bottiche, Schrott. Es sah aus wie eine verlassene übernatürliche Umgebung.

Phillips: Die Orte waren sogar tagsüber erschreckend. Wenn sie in den letzten 50 Jahren Strom hatten, waren wir aufgeregt.

Mähnen: Einige dieser Orte waren verurteilt worden. Sie konnten den Böden nicht trauen.

Baron: Ich ging durch Räume und sah, welche latente spirituelle Aktivität da war – wenn es etwas Gefährliches gab, etwas Ungelöstes, wenn es Geister gab, die weiterziehen mussten.

Phillips: Normalerweise haben wir die Orte aus Sicherheitsgründen umbenannt. Manchmal mussten wir um Erlaubnis betteln und mussten [Site-Vertretern] versprechen, dass sie am Ende nicht von Leuten überfallen würden.

Olmstatt: Für das Fairfield State Hospital telefonierten wir mit dem Bürgermeister, dann mit dem Büro des Gouverneurs. Es war eine alte, verlassene psychiatrische Anstalt, in der schreckliche Dinge passierten und sie wollten nicht, dass es für den Staat schlecht aussah. Also änderten wir den Namen in St. Agnes, nachdemAgnes Gottes.

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Seltsamerweise viele der wirklich beunruhigenden Erfahrungen rund umAngstgeschah außerhalb der Kamera, als das Produktionsteam sich in ihren Spukplätzen befand.

Barreto: St. Agnes, dieser Ort war nicht gut. Es gab seltsame kalte Stellen in den Zimmern. Der halbe Raum wäre kalt, die andere nicht. Überall waren üble Gerüche. Ich wurde tatsächlich krank.

Flynn: Es gab diese unglaublichen kalten Stellen an Orten, von denen wir wussten, dass schlimme Dinge passiert waren, aber es gab kein Fenster oder irgendeine Brise unter der Erde. Es gab keine Erklärung dafür.

Olmstatt: Ich habe viele seltsame Dinge gefühlt. Manchmal war man in einem Raum, der mit einem anderen identisch war, und hatte einfach das Gefühl, dass die Seele verloren ging. Am nächsten Tag weigerte sich ein Griff, in den gleichen Raum zu gehen, um Kabel zu verlegen. Der Hellseher kam herein und fing an zu weinen und sagte, viele Menschen seien im Raum ermordet worden.

Mähnen: Eine Instanz werde ich nicht vergessen. Es war vielleicht in einem Krankenhaus. Ein Kandidat ging einen unterirdischen Gang von einem Gebäude zum anderen. Sie sprach mit den anderen im sicheren Haus. Alles ist in Ordnung, bis sie in die Nähe dieses Zimmers mit der Nummer 572 kommt, das in der Dokumentation stand. Sie sagte: 'Oh, wow, ich spüre genau dort diese seltsame kalte Luft.' Plötzlich gingen ihre Kameras aus, das Licht im Flur ging aus, die Taschenlampe ging aus. Diese waren alle auf unabhängigen Batteriequellen. Alle drei starben gleichzeitig.

Phillips: Wir waren im Buck Hill Inn, und Luis war der Direktor. Ich sah hinüber und während er sprach, begann Blut aus seiner Nase zu laufen. Es war eine Art Asbestproblem. Wir wurden alle krank.

Barreto: Das stimmt. Das ist passiert. Allerdings hatte ich von Zeit zu Zeit Nasenbluten, bevor ich an der Serie arbeitete, daher bin ich mir nicht sicher, ob der Ort etwas mit der Blutung zu tun hatte.

Flynn: Ich bin mir nicht sicher, wo wir waren, aber es gab eine Zeit, in der ein Besatzungsmitglied immer das Gefühl hatte, eine Hand auf dem Rücken zu haben. Einmal machte er ein digitales Bild und in der Mitte des Rahmens war etwas, das wie eine Träne aussah. Es war wie ein Riss im Raum-Zeit-Kontinuum.

Baron: Ein Besatzungsmitglied wurde im Gefängnis von etwas die Treppe hinuntergestoßen. Er war allein. Er ist ganz nach unten gefallen. Er war so verängstigt, dass er fast die Show abgebrochen hätte.

Phillips: In der Leprakolonie gingen wir in Gruppen auf die Toilette. Drei von uns arbeiteten dort spät in der Nacht. Es gab ein Haus in der Nähe unseres Drehortes, was spannend war, da wir viel Porta-Potties benutzt haben. Also ging ich mit Jenn, der Buchhalterin, neben mir zusammen mit einem anderen Mädchen die Treppe hinauf. Ich ging, um die Tür zu berühren, und der Türgriff drehte sich einfach und öffnete sich. Die Tür schwang auf. Wir sind alle nur gerannt und haben geschrien. Danach würde niemand mehr das Haus berühren. Es wurde diese legendäre Geschichte.

Baron: Ich ging zurück zu meinem Hotel, als wir im Eastern State Penitentiary waren, und etwas folgte mir dorthin. Ich bekam einen Anruf, ob das Carla sei. Es war jemand mit indischem Akzent. Ich rief sofort in der Produktion an und fragte, ob sie jemanden geschickt hätten. Sie sagten, niemand habe mich angerufen. Wir haben Vereinbarungen unterzeichnet, bei denen wir niemandem sagen können, wohin wir gehen. Niemand wusste, dass ich da war. Ich rief die Rezeption an. In dieser Nacht gab es keine Anrufe. Ich sprach fünf Minuten lang mit jemandem, der meinen Namen kannte.

Um Mitternacht klopft es so laut an die Tür, dass es Tote wecken könnte. Ich sagte: 'Wer ist da?' Jemand sagte: 'Haushalt'. Ich schwang die Tür auf. Es gibt 50 Zimmer zu beiden Seiten von mir. Niemand war da.

Phillips: Eric und ich waren eine Woche früher auf der Ki-Zuckerplantage auf Hawaii, um ein Gefühl für die Dinge zu bekommen. Es gab diesen unterirdischen Zwei-Personen-Aufzug, der Sie nach unten brachte, und dann stiegen Sie in einigen Wassertunneln in ein Boot. Es war wie eine Meile unter der Erde. Wir sahen diese riesige, weiße, prähistorische Kreatur, die von einer Taschenlampe beleuchtet wurde – diese biologische Kreatur.

Mähnen: Ich erinnere mich nicht mehr an die Details, aber ich erinnere mich definitiv daran, dass ich mit Alissa im Dunkeln in diesem ekligen alten Aufzug hinuntergefahren bin und wirklich ausgeflippt bin, bis wir umgedreht und verdammt sind. Ich kann mich nicht einmal daran erinnern, es aus dem Aufzug geschafft zu haben. Ich glaube, wir haben gesehen, wie mit unseren Taschenlampen etwas Unangenehmes an der Wand klebte, und sagten: „Schauen Sie das an“ und holten es so schnell wie möglich heraus.

Phillips: Es war dieses knochenweiße Krabbending, das an diesem Ort ohne Licht kroch. Es war unglaublich. Wir begannen zurück zu rudern. Niemand sonst hat es je gesehen. Wir beteten, dass die Besetzung es tun würde.

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Da die Umgebung jeder Episode sorgfältig angelegt war, lehnten sich die Produzenten weitgehend zurück und ließen die düstere Atmosphäre das Verhalten der Teilnehmer beeinflussen.

Colton: In einer Umgebung ohne Sichtbarkeit wird Ihr Geist zum Vehikel für einige intensive Halluzinationen. Du denkst, du siehst Dinge und bist es nicht. Ihre Gedanken waren ihre eigenen schlimmsten Feinde.

Phillips: Wir mussten manchmal mehrere Kinder durch die gleiche Herausforderung laufen lassen, um eines sauber genug zu bekommen, um es zu benutzen. Sie schreien und lassen die Kamera fallen.

Baron: Ich sagte: ‚Schauen Sie, jemand muss mit den Kindern reden, bevor sie diese Orte betreten. Sie haben keine Ahnung, womit sie es zu tun haben.“

Olmstatt: Wenn eine Mutprobe die Geschichte nicht voranbrachte oder wenn sie nicht vor der Kamera ablief, haben wir sie geschnitten. Manchmal wollten wir Spannungen abbauen oder etwas Lustiges haben, wie einen guten Horrorfilm.

Harbison: Sie haben aus irgendeinem Grund meine Wage nicht gezeigt. Ich wagte es, in eine Höhle zu gehen, die mit Brettern vernagelt war, wo sie angeblich einen dieser Nahuals gefangen hielten. Ich sollte es mit einer Spitzhacke niederreißen und in völliger Stille mit dem Rücken zum Eingang stehen. Ich habe es getan, aber sie haben es nicht gezeigt.

Cassidy: Sie teilten sich in Teams auf und nutzten Walkie-Talkies, um zu kommunizieren. Die Radios würden knistern und kaputt gehen und die Leute würden Angst bekommen.

Colton: Sie würden sich bis zu dem Punkt aufpeppen, an dem jedes noch so kleine Geräusch sie auslöste.

Mähnen: Sie würden ausflippen.

Kunert: Ich erinnere mich, als wir das erste Mal eine Séance hatten, sagte das Netzwerk: „Keine Séancen mehr“.

Larsen: Das war ein Kind, das im Keller des Fairfield-Asyls eine Séance durchführte. Er fing an, in Zungen zu sprechen und sich komisch zu benehmen. Es war, als würde er mit den Toten kommunizieren. Als ich es live sah, dachte ich: 'Was zum Teufel ist los?' Es hat ihn ausgeflippt und uns ausgeflippt, wie: 'Wow, vielleicht legen wir uns besser nicht mit einem Ouija-Brett an.' Es war das letzte Mal, dass wir das benutzt haben.

Baron: Ein Kind hatte Spuren am Bein, die niemand hätte machen können. Sie war ganz allein in einem Raum.

Phillips: MTV war mit Ausnahme der Bürgerkriegsepisode unterstützend. Wir haben eine Person gebrandmarkt. Es hat es nie auf dem Bildschirm geschafft. Wir haben es mit Trockeneis manipuliert, damit es kein echtes Branding war – es würde Ihnen nicht schaden. Aber es sah so aus, als ob die Person gebrandmarkt wurde. Wir haben sogar eine kleine Karte auf dem Bildschirm angezeigt, auf der steht: „Niemand wurde verletzt.“ Aber er dachte, er würde verbrannt, ja.

Larsen: Wir wollten niemanden psychisch verletzen. Es sollte Spaß machen.

Colton: Die Kandidaten waren nie falsch. Sie müssten ein großartiger Schauspieler sein, um etwas von dem Scheiß zu machen, den sie gemacht haben, von den Wänden abzuprallen und ohnmächtig zu werden.

Phillips: Wir wollten eine Werwolf-Episode machen und dachten, wir könnten den Mittelweg eines mythischen Monsters erweitern. Das war die große Episode [„Mina Dos Estrellas“], in der alle aufgehört haben. In dem Zweiteiler war ein Typ, der in der ersten Nacht der letzte allein war. Alle anderen hatten aufgehört. Er sitzt alleine da und schaut an die Decke und mein Herz ging zu ihm. Er hatte Angst, aber er wollte nicht aufgeben. Wir wollten unbedingt, dass er weitermacht.

Ausweichen: Es war mir egal, ob sechs Leute aufgehört hatten. Meiner Meinung nach würde mir überhaupt nichts passieren. Wenn es so wäre, wäre ich reich.

Kunert: In dieser Episode kletterte ein Typ in eine Grube und weinte nach seiner Mutter.

Ausweichen: Ich habe nach meiner Mutter gefragt. 'Ich will meine Mama.' Ich spielte hinein.

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Harbison: Ich erinnere mich, dass ich dachte, er sei ein bisschen zu hysterisch für das, was vor sich ging, aber ich sah es auch so an, als wäre ich nicht bei ihm. Ich weiß nicht, was er durchmacht. Ich konzentriere mich auf meine Scheiße.

Ausweichen: Ich war eine Weile da unten. Es flogen echte Fledermäuse in die Grube und das war freakig.

Olmstatt: Ich war dort und sah mir Live-Material an und mehr als einmal dachte ich: 'Sollen wir den Stecker ziehen?' Es schien, als würde er brechen.

Ausweichen: So viele Leute haben mich dafür beschimpft, Freunde, mit denen ich im College gerungen habe. Ich sagte: 'Alter, ich versuche, Kamerazeit zu bekommen.' Ich hatte nie Angst oder Sorgen.

Während einige Teilnehmer wenig Bedenken hinsichtlich des Potenzials für paranormalen Kontakt äußerten, behaupteten andere, Erfahrungen aus erster Hand gemacht zu haben.

Barreto: Wir waren in einer Militärakademie, die in den 1890er Jahren eröffnet worden war. Die Herausforderung bestand darin, dass eine Frau in einen unterirdischen Raum hinabstieg und sich kreuz und quer hinstellte und darauf wartete, dass ein Geist sie erreichte. Wir überwachen es und hören, was sich anhört, als hätte jemand Sex. Whoa, das ist seltsam. Sie kommt zurück ins sichere Haus und erklärt, dass sie von einem Geist belästigt wurde.

Baron: Wenn die Leute aufhörten, taten sie es mit echten Tränen. Sie würden zittern. Es war Psychoterror.

Barreto: Vor zwei Jahren saß ich in einem Café in Los Angeles. Eine Frau kommt herein und sagt: „Hey, bist du nicht Luis Barreto?“ Es war dieselbe Frau. Sie stellte sich als die Frau vor, die von einem Geist belästigt worden war. Ich dachte, sie wäre verrückt geworden. Sie sagte: 'Nein, nein, ich bin wieder nach Hause gekommen und es ging mir gut.'

Phillips: Einige Kinder waren Felsen. Sehen Sie sich die Danvers-Folge an. Dieser eine Typ war stundenlang allein dort gewesen. Einige Kinder haben uns mit ihrer Stärke umgehauen.

III: ANGST SELBST

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WieAngst2001 und 2002 weiter auf MTV ausgestrahlt, fragte sich das Publikum manchmal, ob einige Sequenzen durch die Produktion verbessert worden waren. Heute bleibt die Frage: Wurden die zuschlagenden Türen und der heulende Wind für eine Wirkung geschaffen oder hatten sie einen organischen – und möglicherweise paranormalen – Ursprung?

Kunert: Wir haben von Anfang an herausgefunden, dass die Leute aufschreien, wenn Sie Gimmick-Sachen machen, aber es ist besser, ihrer Fantasie freien Lauf zu lassen und ihre eigenen Ängste auszuspielen. So entstehen einzigartige Reaktionen. Deshalb heißt esAngst.

Mähnen: Wir beide widerstanden jeder Manipulation. Es würde die Show ruinieren.

Flynn: Wir mussten nie etwas tun, um die Angst der Menschen zu verstärken. Viele Reality-Shows tun, was sie tun müssen, aber wir haben nichts unternommen, um es zu betonen. Es war sehr organisch. Es gab keine Spezialeffekte oder Boogeymen, um die Leute zu erschrecken.

Cassidy: Du musstest dir keine falschen Schrecken einfallen lassen. Die Orte selbst waren erschreckend. Sie wollten dieses Gefühl der Authentizität bewahren.

Trainer: Ich erinnere mich, Wind oder andere Geräusche gehört zu haben, aber das Gefängnis war so groß und leer mit so vielen Öffnungen, dass die Elemente eine Rolle gespielt haben könnten. Ich glaube nicht, dass sie irgendetwas inszeniert haben.

Olmstatt: Wir wollten, dass der Zuschauer sagt: „Oh nein, hol das Ouija-Brett nicht raus!“ Hier kam die Manipulation. Wenn Sie in einem Gefängnis aus dem 19. Jahrhundert wären und erfahren würden, dass es auf einem alten indischen Begräbnisplatz liegt, wo möchten Sie dann am liebsten allein sein? Wir schickten den Teilnehmer an diesen Ort und der Zuschauer hätte die Information, warum es so beängstigend wäre, alleine dorthin zu gehen.

Phillips: Ich kann absolut ungestraft sagen, dass wir so hart daran gearbeitet haben, eine ehrliche Show mit Integrität zu liefern. Reality-TV war nicht so, wie es jetzt ist. Wir wollten den Darstellern so viel paranormales Erlebnis wie möglich bieten.

ist kleines Haus in der Prärie eine wahre Geschichte

Olmstatt: Die meisten Geräusche waren dem Ort erklärbar. Ein Luftzug kann eine Tür geschlossen haben. Ich würde sagen, es gab Zeiten, in denen wir den Zeitrahmen der Reaktion und den Sound manipulierten.

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Larsen: Es kann einige gut platzierte Geräusche oder etwas Mechanisches geben, bei dem Sie Ihr Bein gegen etwas stoßen. Manchmal benutzten wir solche Dinge, aber meistens war es ihre eigene Vorstellung.

Colton: Wir haben nie gesagt, dass wir dir Geister zeigen würden. Wir sagten: „Wir haben den Teilnehmern gesagt, dass es Geister gibt. Jetzt sieh zu, wie sie ausflippen.“

Cassidy: Sogar mitDie wahre Welt, gab es schon früh Diskussionen über: „Was passiert, wenn es langweilig ist? Wenn die Leute nur da sitzen?“ Aber alles Gekünstelte liest sich als erfunden. Alles, was Sie tun, auf das die Zuschauer zeigen und sagen können: „Das ist ein Stück Angelschnur, das an einen Stuhl gebunden ist“, wenn Sie es einmal tun, brechen Sie Ihren Vertrag mit dem Publikum. Nichts war jemals arrangiert, um sich zu bewegen. An einem dunklen, beängstigenden Ort versorgt dich der Verstand mit genug.

Olmstatt: Wir wussten, wenn sie uns dabei erwischen würden, würden sie aus der Erfahrung gerissen werden. Und an sehr großen Orten, wie einer verlassenen Zementfabrik, wirst du Zeug hören.

Ausweichen: In manchen Momenten dachte ich: „MTV hat diese Scheiße gut aufgestellt.“ Sie baten mich, etwas Ziegenblut in die Grube zu geben, dann beginnt der Wind zu wirbeln. Und dann höre ich ein böses Knurren wie von draußen. Da unten ist niemand außer mir. Wie ein böses Geräusch, „Ehhhhhhh“. Das ist ein wirklich guter Soundeffekt, oder es gibt etwas wirklich Böses hier draußen.

Die andere Frage: Könnte eine Reality-Serie wirklich ohne Eingriff der Produktion gedreht werden?

Mähnen: Wir hatten eine Person, die vor Ort war, falls sie technische Schwierigkeiten hatten, ihre Kamerabatterien leer waren oder die Kamera nicht funktionierte. Sie könnten keine Tage ohne eine funktionierende Kamera verbringen. Was sie nicht wussten, ist, dass die [Tech-] Person eine außerdienstliche Polizeibehörde und ein Sanitäter war.

Barreto: Es gab Leute, mit denen sie sprechen konnten, aber nicht täglich. Es ist nicht wie: 'Hey, Leute, komm her.' Einmal eingefügt, wie auf der USSHornisseim Inneren des Schiffes sind sie der Erfahrung verpflichtet.

Colton: Sie müssen sich erinnern, wir hatten Leute, die im Dunkeln liefen. Wir mussten bestimmte Sicherheitsvorkehrungen treffen, um sicherzustellen, dass sie sich nicht verletzen. Die Leute wurden an der Location platziert, um sicherzustellen, dass es ihnen gut ging, und dann hatten wir den Kontrollraum, um die Aufnahmen zu überwachen.

Mähnen: Ein ausgefallenes Funksignal war ein Albtraum. Wir wollten, dass sie miteinander reden. Das Problem bestand darin, unter die Erde in Keller mit dicken Wänden vorzudringen. Viele dieser Strukturen waren alt und solide gebaut.

Im Laufe der Serie hatten die Produzenten ehrgeizigere Pläne. Aber nach den Maßstäben des Reality-Genres,Angstwurde schnell zu einem teuren Angebot für einen preisbewussten MTV.

Kunert: Wir wollten die Katakomben in Europa machen.

Olmstatt: Wir wollten ins Ausland gehen und es auf die nächste Stufe bringen.

Flynn: Wir hatten eine riesige Liste von Orten, die wir erkunden wollten. Wir hatten große Pläne, mit dieser tausendjährigen Geschichte auf Schlösser in Europa zu gehen. Wir dachten darüber nach, Berühmtheit zu machenAngst.

Barreto: Sie arbeiteten tagsüber, waren dann drei Tage lang die ganze Nacht wach und reisten dann woanders hin, um alles noch einmal zu tun. Wir waren sieben oder acht Wochen am Stück unterwegs. Es war umständlich. Sie können all diese Geräte und all diese Kabel nicht auf dem Luftweg bewegen.

Mähnen: Eines der Probleme, die wir mit MTV hatten, das heute komisch erscheint, ist, dass die Technologie damals so unglaublich teuer war. Nur der [Datei]-Speicher allein. Jetzt habe ich zu Hause genauso viel Speicherplatz wie damals. Aber der Platz für das Filmmaterial von allen Kameras, die die ganze Zeit liefen, war eine riesige Sache.

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Kunert: Sie wollten, dass wir den Dokumentarfilm schneiden, den wir den Teilnehmern zeigten. Nun, wenn Sie ihre Fantasie nicht füttern, werden Sie nicht das gleiche Ergebnis haben.

Barreto: Sie haben das Budget für die zweite Staffel gekürzt. Sie wollten, dass wir weniger Geld ausgeben und die gleiche Show haben.

Trotz solider BewertungenAngstwurde Anfang 2002 abgesagt.

Colton: Es war ein großer Hit. Wir waren schockiert, als es abgesagt wurde.

Phillips: Ich erinnere mich, dass ich darüber traurig war, aber ich war auch seit zwei Jahren buchstäblich unterwegs. Es gab eine Phase meines Lebens, in der ich mich lebhaft daran erinnere, am Flughafen zu sein und keine Ahnung zu haben, wo ich war oder welches Flugzeug ich nehmen sollte. Ich wusste nicht, in welchem ​​Zustand ich war. Es war unglaublich und anstrengend.

Kunert: Es gab ein Gerücht, dass jemand in der Show getötet wurde, aber das stimmte nicht.

Larsen: Es gab einen Regimewechsel. John Miller, der Manager, der die Show grün beleuchtete, ging. Das könnte damit zusammenhängen.

Mähnen: Die Bewertungen waren fantastisch. Das war nicht das Thema. Es war relativ teuer im Vergleich zu anderen Dingen, die MTV zu dieser Zeit machte. Kinder [in anderen Shows] hängen einfach rum. Unser war um ein Vielfaches teurer.

Colton: Es spielt keine Rolle, wie teuer etwas ist. Nichts ist billiger als ein Hit, und MTV hat nicht viel Geld für die Folgen ausgegeben. Sie gaben nur einen Preis von fünf Riesen aus! Die Leute haben sich für 5000 Dollar vor der Kamera in die Hose gemacht!

Olmstatt: MTV kam zu Beau und mir und bat uns, das Budget zu halbieren. Wir waren nicht bereit, es zu tun. Wir wussten, was es brauchte, um die Show zu machen. Wir haben die Show geliebt und wollten keine kleinere Version davon machen. Wir dachten, sie könnten zurückkommen und sagen: „OK, mach es“, aber das ist nicht passiert.

Cassidy: Die meisten Reality-Shows reisen nicht jede Woche. Es brauchte echtes Geld und echte Manpower und Mühe, um es richtig zu machen.

Kunert: Noch heute kostet es wahrscheinlich doppelt so viel wie eine durchschnittliche Reality-Show im Jahr 2018.

Phillips: Die Realität wurde sehr billig zu produzieren. Holen Sie sich einen Kameramann anstelle von 70 unbemannten Kameras.

Colton: Was ich gehört habe, ist, dass die Vorstellung, dass Leute im Dunkeln herumlaufen und schreien, nach dem Einsturz der Türme zu nah an ihrem Zuhause war, weil 9/11 passiert war. Die Leute lagen in Schutt und Asche. MTV sagte: 'Wir sind uns nicht sicher, ob die Öffentlichkeit das wirklich mehr sehen möchte.'

Mähnen: Nach 9/11 äußerten sie Bedenken, dass die Leute durch die Kanäle blättern und jemanden treffen würden, der einen dunklen Flur entlangläuft und um ihr Leben schreit. Uns wurde nie gesagt, dass dies der Grund war, aber wir hatten das Gefühl, dass es eine Kombination aus [und Geld] war.

Colton: Sie haben es vielleicht in eine Budgetsituation getarnt, aber schauen Sie, was nach 9/11 passiert ist. Du hattest viele Wohlfühlkomödien.

Flynn: Ich glaube, bei MTV ist etwas passiert, wo sie keine Show mit Leuten in isolierten Räumen wollten.

Cassidy: Alle Netzwerke haben ihre Inhalte im Hinblick auf 9/11 neu bewertet. Sie hätten sich vielleicht gefragt, ob es ausbeuterisch wirkte.

Barreto: Ich glaube, MTV ist erstickt. Es hätte eine mehrjährige Serie sein können wieEchte Welt. Aber sie haben den Teppich darauf aufgerollt.

Obwohl es nicht im Handel erhältlich und selten in Wiederholungen zu sehen ist,AngstFans haben die Serie am Leben erhalten, indem sie Episoden auf YouTube hochgeladen haben. Mehr als 16 Jahre nach der Ausstrahlung der letzten Episode ist sie weiterhin eine Inspiration für andere paranormale Projekte sowohl im Fernsehen als auch im Film.

Baron: MTV war dabei Vorreiter. Ich traf die [Besetzung der Syfy-Dokumentationen]Geisterjäger, Jason [Hawes] und Grant [Wilson] und sie dankten mir. Sie sagten: „Carla, wennAngstwäre nicht passiert, unsere Show würde nicht existieren.“ Wir waren die erste Show dieser Art.

Colton: [Der Found-Footage-Film von 2007]Paranormale Aktivitätwar nur ein höheres budgetAngst. Leute, die in Kameras schauen und reden.

Cassidy: Wenn du ansiehstParanormale AktivitätIch denke, die visuellen Tropen der Show – dieses körnige, dunkle Video, das Authentizität vermittelte – lebten weiter.

Trainer: Es war eine Zeit, in der Reality-TV ein neues Konzept war. Es wurde nicht als das Erfolgreiche etabliert, das es wurde.

Colton: Ich denke, wenn du zurückgebracht hastAngstheute müsste es mehr Hightech sein. Ich denke, der Geschmack des Publikums hat sich geändert.

Cassidy: Wie bei vielen Reality-Zeugs wurde die Messlatte höher gelegt. Zu dieser Zeit gab es noch nicht so viele übernatürliche Geisterjagd-Shows. Aber menschliches Verhalten ist immer faszinierend. Es könnte klappen. Visuell haben wir mehr Tools, um die Erfahrung abzudecken.

Colton: Die Show kam auf eine Weise zusammen, die Sie noch nie zuvor gesehen haben, und deshalb bleibt sie bei den Menschen. Wenn ich eine jüngere Person treffe und wir über Horrorfilme sprechen und ich frage, ob sie es gesehen habenAngst, sagen sie: 'Nein, aber ich habe schon so viel davon gehört.'

Mähnen: Es war keine Spielshow. Die Leute traten nicht gegeneinander an. Sie alle wurden belohnt, wenn jemand fertig war und es bis zum Ende schaffte. Es war so konzipiert, dass sie sich lieben und versuchen, sich gegenseitig zu unterstützen. Es gab der Show ein anderes Gefühl als das, was später aus Reality-Shows wurde, was böse war.

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Ausweichen: Ich bin immer noch mit Jason und [Kandidat] Adesina in den sozialen Medien befreundet. Da gibt es definitiv eine Bindung.

Trainer: In jungen Jahren hat es mich dafür geöffnet zu sehen, wie eine Gruppe von Menschen aus unterschiedlichen Lebensbereichen schnell von jemandem abhängig werden kann, der einem in einer Situation hilft.

Olmstatt: In einem Moment der Angst könnten sie etwas über sich preisgeben. Vielleicht war es, dass sie schwul waren und sich outen wollten, oder vielleicht waren es Probleme mit ihrem Vater. Die Angst könnte dich in derselben Episode brechen und wieder aufbauen.

Flynn: Es war eine Gelegenheit für die Leute, keine Angst mehr zu haben. Vielleicht nahmen sie die Sexualität an, die sie für sich behalten hatten. Sie verspürten ein echtes Erfolgserlebnis.

Mähnen: Wenn die Leute merken, dass ich daran beteiligt warAngst, fragen sie normalerweise: „Hast du es geglaubt? Hast du geglaubt, dass die Orte heimgesucht wurden?“ Ich komme aus einem skeptischen Geisteszustand, aber Besatzungsmitglieder hatten Erfahrungen, die unerklärlich waren. Es öffnete meinen Geist dafür, dass es vielleicht mehr gibt, als ich glaube. Diese Orte waren wirklich beängstigend.

Flynn: Ich habe viel gelernt vonAngstdass ich Filme gemacht habe, wie [2005]Der Exorzismus von Emily Rose. Es gibt eine Theorie und ein Konzept, sich diesen Dingen zu öffnen. Wenn Sie sich erlauben, den Teufel zu sehen, kann der Teufel Sie sehen.