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Für Studenten bedeuten die Sommermonate die Freiheit von den Fesseln des reglementierten Lernens. Für Pädagogen wurden sie zum Problem. In den späten 1970er und frühen 1980er Jahren wuchs die Sorge, dass Kinder während ihrer Sommerferien sowohl vom Fernsehen als auch vom warmen Wetter so fasziniert waren, dass sie das Lesen ganz aufgegeben hatten. Als sie im Herbst zur Schule zurückkehrten, waren ihre Lese- und Schreibfähigkeiten merklich gesunken.

Für eine Gruppe von Sendern und Lehrern war die Lösung ungewöhnlich: In den Sommermonaten eine neue Sendung ausstrahlen und das Fernsehen nutzen, um Kinder für das Öffnen eines Buches zu begeistern.

Das Ergebnis warRegenbogen lesen, eine Serie im Zeitschriftenstil, die Bücher feierte, indem sie sie den Zuschauern laut vorlas und dann ihre Themen in Segmenten vor Ort erforschte. Die von LeVar Burton moderierte Show entstand aus bescheidenen Versuchen bei der PBS-Tochter WNED in Buffalo und Great Plains National in Nebraska. Es lief über 150 Folgen und 26 Jahre lang und ist damit eine der beständigsten Kindersendungen, die jemals im öffentlichen Fernsehen ausgestrahlt wurden. WennSesamstraßeKindern das Alphabet beigebracht,Regenbogen lesenhalf ihnen, eine Liebe zu Wörtern, Absätzen und Erzählungen zu entwickeln.

TrotzRegenbögenaltruistischen Ziels drohte die Serie häufig aus Geldmangel, die Produktion einzustellen. Fehlende verkaufsfähige Charaktere oder Lizenzmöglichkeiten, die Shows wieBarney, hatten seine Produzenten Mühe, die Finanziers von seiner Bedeutung zu überzeugen. Im Jahr 2006 erlag er einer sich wandelnden Medien- und öffentlich-rechtlichen Fernsehlandschaft,Regenbogendrehte seine letzte Folge. Aber die Fans der Show – und Burton – gaben die Hoffnung nie auf.

Mit demRegenbogen lesenMarke wieder sichtbar über Apps und elektronische Geräte, wandte sich Trini Radio an mehrere Mitglieder des Produktionsteams, um ihre Ursprünge, die Herangehensweise an die sehr statische Lesepraxis für das dynamische Medium Fernsehen und wie Burton nicht wenig zuließ Dinge wie Elefantenrotz halten ihn davon ab, Generationen von Kindern zu helfen, das Lesen zu lieben.

In einer 1984 von der Book Industry Study Group durchgeführten Umfrage verzeichneten junge Erwachsene unter 21 Jahren einen deutlichen Rückgang ihres Interesses am Lesen. 1978 gaben 75 Prozent an, Bücher gelesen zu haben. Sechs Jahre später war die Zahl auf 63 Prozent gesunken. In Buffalo, New York, und Lincoln, Nebraska, waren zwei Mitarbeiter des öffentlichen Fernsehens darauf fixiert, wie das Fernsehen – das lange Zeit als Dieb der Aufmerksamkeit eines Kindes galt – umfunktioniert werden könnte, um das Phänomen zu bekämpfen.

Twila Liggett (Co-Creator, Executive Producer): Ich war von ETV in Nebraska angeheuert worden, das Programme an die Klassenzimmer verteilte. Eines Tages kam mein Chef zu mir und sagte: „Wissen Sie, wir möchten lieber etwas Fernsehen machen, als es nur zu verteilen.“ Also fing ich an, über etwas im Bereich des Lesens nachzudenken.

Cecily Truett (Produzentin): Es war keine Seltenheit, Bücher ins Fernsehen zu bringen.Kapitän Känguruhatte es geschafft. Es war Tony Buttino, der das Sommerverlustkonzept für das Fernsehen konzipierte.

Tony Buttino (Co-Creator, Executive Producer, ehemaliger Director of Educational Services, WNED): Ich begann, mich mit dem Phänomen des Leseverlusts im Sommer zu beschäftigen, das aus einer Forschung in Kalifornien hervorging. Die Grundidee war: Kinder lesen im Sommer nicht. Wenn sie im Herbst wieder in die Schule kommen, verbringen die Lehrer zwei bis drei Wochen damit, sie wieder auf ihr vorheriges Leseniveau zu bringen.

Pam Johnson (ehemalige Vizepräsidentin, Bildung und Öffentlichkeitsarbeit, WNED): Die Station würde mit ihren Bildungsberatern sprechen, und was Tony immer wieder von Professoren, Bibliothekaren und Lehrern hörte, war, dass es in diesen Sommermonaten etwas geben musste, das die Liebe zum Lesen erforschte. Diese Fähigkeit frühzeitig zu haben, bringt Kinder auf den Weg, in der Schule gut zu sein.

Larry Lancit (Regie, Produzent): Es bestand immer Interesse daran, Kinder dazu zu bringen, mehr zu lesen, aber dies war eher eine sehr gezielte Mission. Wir wollten Kindern Spaß am Lesen machen und sie zum Mitmachen animieren.

Buttino: Ich fing an, nach Programmen zu suchen, die während des Sommers zur Verfügung standen. Einer hießFahrt mit der Leserakete, die wir ab 1977 für ein paar Jahre ausgestrahlt haben. Ich mochte die Show nicht, aber es war etwas. Wir verteilten Arbeitsmappen für Klassenzimmer, die sie verwenden wollten.

Ligget: Damals wurde viel für den Unterricht gemacht, aber es war nicht so toll.

Johnson: Tony ging zurück ins Jahr 1959, 1960, als WNED zum ersten Mal mit Live-Fernsehen auf Sendung ging. Eine Nonne kommt und liest Bücher oder ein Typ aus dem Zoo spricht über Wissenschaft. Es säte diese Vorstellung.

Buttino: Nach demRakete,Ich ging zu Fred Rogers. Er übergab uns an David Newell, der Mr. McFeely spielteDie Nachbarschaft von Herrn Rogerss, und wir drehten in den nächsten Sommern einige kurze Wraparounds mit ihm.

Johnson: WNED würde einige bereits existierende Shows nehmen und sie im Grunde als Experimente verwenden. Sie alle waren Vorläufer vonRegenbogen lesen. Es war alles ein Argument dafür, warum das Fernsehen für so etwas gut sein könnte. WNED war wie ein Inkubator.

Ligget: Ich wollte etwas tun, das widerspiegelt, was ich im Klassenzimmer getan habe, das den Kindern laut vorgelesen wurde, die Kinder in die Erfahrung des Lesens einbeziehen und Kinder dazu bringen, über das Lesen zu sprechen. Das wurden die drei Grundelemente vonRegenbogen lesen.

Buttino: VorRegenbogen lesen, wir hatten dieTV-Bibliotheksclub. Das funktionierte gut, aber irgendwann dachten wir uns: „Was für eine Show würden wir machen, wenn wir Geld hätten?“

Lynne Ganek (Autorin): Die ursprüngliche Mission war es, eine Sommerserie für Kinder in der Innenstadt zu entwickeln, die nicht ins Camp gehen konnten, um am Lesen interessiert zu bleiben. Larry, Cecily und ich setzten uns und sagten: „Nun, das könnte interessanter werden, wenn wir einen anderen Weg einschlagen würden.“

Buttino: Ich habe im Grunde genommen einige Recherchen kopiert, die für gemacht wurdenDas Elektrizitätsunternehmen, die gezeigt hat, dass es ein echter Wendepunkt ist, wenn man Kinder in der zweiten Klasse dazu bringen kann, gerne zu lesen. Die fünfte Klasse könnte etwas zu spät sein.

Ligget: Nebraskas ETV und Great Plains haben eine Partnerschaft mit WNED in Buffalo geschlossen.Fahrt mit der Leseraketepasste nicht mehr in die Rechnung, also schlug ich vor, meine Idee zu übernehmen und sie an das Sommerlesephänomen anzuschließen.

Johnson: Sie verglichen Notizen und es schien wirklich, als würden alle Wege zum selben Ziel führen. Verschiedene Spieler hatten unterschiedliche Vorstellungen davon, wie es funktionieren könnte.

Ellen Schecter (Autorin): Die Frage war: Wie hält man die Kinder im Sommer beim Lesen? All diese Studien zeigten, dass das Lesen eingebrochen ist, aber keine Lösungen.

Veranda: Die Idee war nicht, Kindern das Lesen beizubringen, sondern die Liebe zum Lesen zu fördern.

Ligget: Es ging nie um das Ausloten von Worten, sondern um die Liebe zum Erzählen. Es war die perfekte Fortsetzung für Kinder, die [über hinausgegangen waren]Sesamstraße. Du würdest sie mit packenSesamstraßeund schick sie dann weiter anRegenbogen lesen.

Truett: Tony erkannte das Phänomen und Twila sagte: 'Warum nicht eine Fernsehsendung darüber machen?'

Ligget: Tony ist dafür bekannt, dass er behauptet, es sei seine Idee, und ich halte nichts davon. Der Erfolg hat viele Mütter und das Scheitern ist eine Waise.

Buttino: Das Wort „Schöpfung“ ist interessant. Ich würde sagen, ich habe es erstellt, aber dann kamen Cecily und Twila und Larry und haben es neu erstellt. Wenn ich nicht fünf Sommer damit verbracht hätte, was für das Programm wichtig war, bin ich mir nicht sicher, wie es zusammengekommen wäre.

Ed Wiseman (Produzent): Woran ich mich erinnere, ist, dass Ellen Schecter das Herz und die Seele der Show ist. Larry und Cecily haben es organisiert und zusammengestellt. Diese Dynamik mit den dreien zu beobachten war wunderbar.

Da Liggett und Buttino davon überzeugt waren, dass eine Show über das Lesen lebensfähig war, wurde die Durchführung Cecily Truett und Larry Lancit überlassen, einem Ehepaar, dem Lancit Media in New York City gehörte. Nachdem ich die Kindershow produziert habeStudio Seeund medizinische Bildungsprogramme, das Paar wusste, wie man mit einem Budget mit Fantasie im Informationsfernsehen navigiert.

Truett: Tony stellte uns Twila vor und erklärte uns, was das Ziel war, das Interesse der Kinder am Lesen zu wecken. Ich dachte: „Whoa, wie macht man das im Fernsehen?“

Schecter: Wir saßen in Cecilys und Larrys Wohnung in der West End Avenue herum und sprachen darüber, welche Art von Show wir wollten.

Weiser Mann: Ich erinnere mich, dass ich einen Anruf bekam, um mich mit diesem produzierenden Paar zu treffen, das von ihrer Wohnung aus arbeitete. Ich war in einem dreiteiligen Anzug dort, und ich dachte, Sie hätten es getan. Sie waren so locker und entspannt.

Truett: Ich öffnete Ed im Bademantel die Tür.

Veranda: Zu dieser Zeit arbeitete ich für WNET in New York. Tony und Cecily stellten mich als Associate Producer ein, als ich im neunten Monat schwanger war.

Ligget: Cecily und Larry waren für das Design der Show verantwortlich. Sie waren und sind brillante Produzenten.

Veranda: Cecily war gut darin, den Leuten zu erlauben, ihre Meinung zu sagen und dasselbe zu tun. Ich hätte eine Idee und sie würde sagen: 'Lynne, das saugt Kanalwasser.'

Schecter: Eine frühe Idee war, Leute einfach nur um eine Bibliothek herumsitzen zu lassen, aber es war zu statisch und langweilig. Das wurde abgeschossen.

Ligget: Wir dachten kurz darüber nach, die Wörter auf den Bildschirm zu bringen und die Kinder beim Vorlesen mitlesen zu lassen. Wir schauten aufZoomen. Wir schauten aufSesamstraße, natürlich der Gigant des Kinderfernsehens. Wir schauten aufHerr Rogers.

Veranda: Ich bin mit Mr. Rogers aufgewachsen und habe ihn etwas später sogar kennengelernt. Ihm war es immer wichtig, dass die Kinder direkt vom Gastgeber angesprochen werden. Er war ein großer Unterstützer der Show.

Truett: Wir trafen Fred, der uns ein großartiger Mentor war. Wir wollten die Art von Beziehung haben, die Fred zu seinem Publikum hatte.

Ligget: Der Name entstand aus dem Wissen, dass Kinder Alliteration mögen und wir „Lesen“ im Titel haben wollten.

Buttino: Ein Praktikant bei WNED hat sich den Namen ausgedachtRegenbogen lesen.

Veranda: Die von uns entwickelte Formel wurde für die nächsten 26 Jahre der Produktion verwendet, also denke ich, dass wir etwas richtig gemacht haben.

Die Corporation for Public Broadcasting stimmte zu, etwa die Hälfte der 15 Episoden der ersten Staffel zu finanzieren, so dass Liggett den Rest des Budgets von 1,6 Millionen US-Dollar bei den Unternehmen beantragen konnte.

Ligget: Es hat ungefähr 18 Monate gedauert. Ich wurde irgendwie unmöglich, mit mir zu leben. Die Leute sagten mir, ich solle es gehen lassen. Mein damaliger Ehemann sagte: „Du liebst dieses Projekt mehr als alles andere“, was darauf hindeutet, dass er alles andere war.

Veranda : Twila war sehr wichtig, um Kelloggs zu bekommen.

Trut : Twila war ein unerbittliches Mädchen aus Nebraska mit einem stählernen Willen. Sie war unbeugsam.

Ligget: Ich hatte schon früher Vorschläge für Stipendien und Förderungen geschrieben, aber nichts in dieser Größenordnung. Mein großer Durchbruch kam, als ich jemanden, den ich kannte, von der University of Nebraska Foundation um Hilfe bat. Er konnte das Geld nicht von der Schule bekommen. Dann sagte er: „Aber ich sitze doch auf der Kellogg's Foundation. Ich werde den CEO kontaktieren und ihm sagen, dass er Sie sehen sollte.“

Schecter: Wir haben immer Leute in Positionen gefragt, wo man sich normalerweise nicht trauen würde, sich ihnen zu nähern.

Ligget: Ich ging alleine zu Kellogg's. Wie ich den Mut hatte, weiß ich nicht. Ich hatte genug von der Show, um sie davon zu überzeugen, dass es eine gute Idee wäre.

Rev. Donald Marbury (ehemaliger stellvertretender Direktor, Kinder- und Kulturprogramme, CPB): Bei CPB haben wir etwa die Hälfte des Budgets finanziert. So funktioniert es im öffentlich-rechtlichen Rundfunk. Es gibt nichts, was PBS vollständig finanzieren kann. Wir werden das anfängliche Geld, um dies in Hebelwirkung umzuwandeln, um andere Stipendiaten zu finden.

Ligget: Zwischen Kellogg’s und der Corporation for Public Broadcasting hatten wir genug Geld für 15 Folgen. Ohne Kelloggs wäre die Show nie in Gang gekommen.

Geld war nur ein Teil der Sorgen der Produktion. Ohne einen engagierten Gastgeber,Regenbogen lesenlief Gefahr, von den Zuschauern zugunsten spannenderer Programme übergangen zu werden.

Truett: [Der ursprüngliche Moderator sollte] Jackie Torrance sein, eine hoch angesehene Geschichtenerzählerin. Aber wir wussten auch, dass Jungen einem höheren Leseverlustrisiko ausgesetzt waren und ein gutes Vorbild brauchten. Wir haben uns ungefähr 25 Leute angeschaut.

Buttino: Ich wollte die Art von Gastgeber, bei der man ein gebrauchtes Auto kauft.

Lancit: Wir hatten darüber nachgedacht – wer war der Typ, der auf dem Republikanischen Kongress sprach? Scott Baio.

Buttino: Ich wollte keinen Roboter. Ich wollte niemanden in einem Kostüm, jemanden, der wie ein Schäferhund gekleidet ist oder so. Ich wollte jemanden, der aufrichtig ist. Ich glaube, in dem Vorschlag habe ich Bill Cosby erwähnt.

Veranda: Wir waren zu einer Fernsehkonferenz für Kinder gegangen und LeVar war da. Er kam gerade rausWurzelndamals.

Truett: Lynne sagte: »Hast du LeVar in letzter Zeit gesehen? Er ist so gutaussehend, wortgewandt, magnetisch.“ Wir dachten: 'Meine Güte, dieser Typ ist perfekt.'

Schecter: Jeder kannte ihn als Kunta Kinte vonWurzeln. Er war so „lebendig“ und ausdrucksstark.

Nimm Burton (Gastgeber): Ich hatte zwei Staffeln einer PBS-Show aus Pittsburgh namensRebop. Ich hatte eine Vorliebe für PBS. Es machte für mich absolut Sinn, wegen der Reaktion aufWurzeln. Sie haben die schiere Macht des Mediums Fernsehen gespürt. In acht Fernsehabenden erlebten Sie die Wandlung dessen, was wir meinten, wenn wir in diesem Land über die Sklaverei sprechen.

Lancit: Ich erinnere mich, dass Lynne uns anrief und sagte: „Du musst diesen Kerl wirklich sehen. Er wird in den Sechs-Uhr-Nachrichten sein.“ Wir haben es eingeschaltet und er hatte einfach diese Schärfe an sich.

Ligget: Larry schickte mir eine Nachricht, in der er sagte, ich würde nicht glauben, wie kamerafreundlich er war. Ich habe etwas gesehen, wo er Gedichte auf der Bühne für die Gewinner des Scholastic-High-School-Wettbewerbs rezitierte und er war so überzeugend. Du konntest deine Augen nicht von ihm lassen.

Veranda: Wir beschlossen, mit LeVar in Kontakt zu treten, und er stimmte zu, den Piloten zu erschießen.

Schecter: Einmal sagte LeVar ja, das war es.

Burton: Ich liebte die kontraintuitive Idee davon. Es war kein Geheimnis, dass Kinder Zeit vor dem Fernseher verbrachten, also lasst uns dorthin gehen, wo sie sind und sie zurück zum geschriebenen Wort bringen.

Veranda: Zu dieser Zeit wurde LeVar von Delores Robinson verwaltet, die mit Matt Robinson verheiratet war, der Gordon auf spielteSesamstraße.

Ligget: Sie war eine ehemalige Englischlehrerin.

Truett: Lynne rief sie an, als LeVar ABCs machteWeite Welt des Sportsam Simbabwe-Fluss. Sie sagte: 'Er ist nicht einmal auf dem Land, aber er wird es tun.'

Veranda: [Delores] Herz war im Kinderfernsehen und sie war maßgeblich daran beteiligt, LeVar dazu zu bringen.

Burton: Ich war voll dabei. Es machte für mich absolut Sinn.

Liste der im Wasser schwimmenden Objekte

Truett: Zu dieser Zeit war es völlig beispiellos, einen afroamerikanischen Kinderfernsehmoderator zu haben.

Marbury: Er war sicherlich der erste schwarze Gastgeber. Und er war nicht nur ein afroamerikanischer Mann, sondern der erste echte Prominente, den wir für eine öffentlich-rechtliche Fernsehserie gewonnen hatten.

Burton: Es war nicht vom ersten Tag an in meinem Kopf, aber es wurde mir bewusst, je länger wir auf Sendung waren. Ich frage gerne, was Bill Cosby, Morgan Freeman, Laurence Fishburne und LeVar Burton gemeinsam haben: Wir haben alle im Kinderfernsehen gearbeitet.

Schecter: Ich ging mit ihm die Drehbücher durch und fragte, wie er sich fühlte. Er brachte wirklich viel von sich selbst in die Show ein, Dinge, die ihn betreffen würden – wie zum Beispiel, wie er Fahrradfahren lernte und wie beängstigend es war, bis er merkte, dass sein Vater ihn nicht mehr festhielt. Das ist eine perfekte Geschichte, die Kinder hören können, und sie kam als sehr echt rüber, weil sie es war.

Weiser Mann: Ich würde sagen, LeVar in der Show war zu 70 Prozent er und zu 30 Prozent raffiniert für den Zuschauer. Er spielte sich selbst, aber einen Charakter, wenn das Sinn macht.

Ligget: Die Kraft von LeVar war bemerkenswert.

Truett: Keine jungen Schwarzen übernahmen die Führung in dieser Art von Show. Er war wie Fred Rogers und sprach direkt mit dem Publikum.

Es gab wenig Präzedenzfall fürRegenbögenFormat der Konzentration auf ein einzelnes Buch. Aus 600 Möglichkeiten für die erste Saison wurden 67 ausgewählt. Während die Produzenten davon ausgingen, dass die Verlage die kostenlose Werbung schätzen würden, verstanden nicht alle das Ziel vollständig.

Veranda: Ich ging in die Bibliothek und fing einfach an, Bücher aus den Regalen zu holen, setzte mich auf den Boden und las sie.

Schecter: Die Idee war, ein Buch mit genug Saft auszuwählen, um eine Show aufzubauen. Wenn es um Dinosaurier ginge, würden wir im Dinosaur National Park Dinosaurier ausgraben. Wenn es ein Buch über Camping wäre, würden wir campen gehen. Wir gingen, um einen Vulkanausbruch zu filmen – alles Dynamische, um Kinder zu fesseln. Um ein Buch auszuwählen, müsste es etwas sein, das gerade von der Seite gesprungen ist und im Kontext der Show lebendig wird.

Veranda: Wir wollten etwas Skurriles oder Ernstes.

Schecter: Als wir die Bücher aussuchten, gingen wir zur National Library Association, um sicherzustellen, dass die von uns vorgestellten Titel verfügbar waren, wenn Kinder nach ihnen suchten. Wenn Sie ein Kind an ein Buch wenden, muss es in der Lage sein, es zu finden.

Veranda: In der ersten Staffel mussten wir für die Nutzungsrechte an den Büchern bezahlen. Niemand würde sie uns kostenlos nutzen lassen. Es war nicht viel, aber wir mussten bezahlen.

Ligget: Es war schwer. Deshalb haben wir in der ersten Staffel meist unbekannte Autoren eingesetzt.

Schecter: Ich denke, es gab einige Besorgnis darüber, wie die Bücher präsentiert werden würden.

Truett: Wir gingen zu Macmillan und erzählten jemandem dort, dass wir eine Serie über Leseverlust im Sommer machen und kein Budget haben, also könnten wir es bitte kostenlos haben? Er war sprachlos. Er sagte: 'Ich sehe nicht, wie sich damit irgendwelche Bücher für Macmillan verkaufen lassen.'

Ligget: Sie konnten sich nicht den Kopf darüber zerbrechen, wie wir die Geschichte nehmen und über eine halbe Stunde ausdehnen könnten.

Truett: Ich glaube, wir haben ein paar hundert Dollar für das erste Buch bezahlt.

Schecter: Sobald die Verlage herausfanden, dass sie im Fernsehen zu sehen sind, wären sie ziemlich dumm, nicht „Gut“ zu sagen.

Ligget: Wir mussten sowohl mit dem Autor als auch mit dem Illustrator verhandeln, da viele davon Bilderbücher waren.

Sobald ein Buch ausgewählt war, lag es an Lancit Media, herauszufinden, wie man seine Seiten filmt und gleichzeitig visuell interessant bleibt.

Veranda: Die Integrität des Artworks in den Büchern zu bewahren, war enorm.

Ligget: Ich sage gerne, dass wir vor Ken Burns Ken Burns waren. Wir bewegten die Kamera über eine Illustration, so wie sich das Auge eines Kindes von links nach rechts bewegen würde. Das war Cecilys Idee.

Truett: Ich hatte damals für Weston Woods gearbeitet, eine Firma, die Bücher für Diashows adaptierte. Die Kinder konnten die Illustrationen sehen, anstatt dass der Lehrer das Buch hochhielt, damit alle es sich ansehen konnten. Wir wussten, dass wir nicht statisch sein können.

Lancit: Wir haben früh erkannt, dass es unser Budget sprengen würde, Cel-Animationen zu machen. Wir haben Bücher in einer so genannten ikonografischen Weise adaptiert, indem wir die Kamera im Grunde genommen auf Standbilder bewegten. Wir beschafften uns Kopien der Bücher von Verlagen, schnitten die Seiten aus und schickten sie an eine Firma in Kansas, die sie anpasste, indem wir Zeichen erweiterten oder Kunst hinzufügten, falls eine von ihnen um eine Seite abgeschnitten war. Später würden wir begrenzte Animationen machen, wenn es Sinn machte.

Regenbogen lesenwar in drei Segmente unterteilt: die Buchrezitation, eine inhaltliche Exkursion und ein abschließendes Segment, in dem Kinder andere, ähnliche Titel rezensierten. Es war eines der wenigen Male, in denen Kinder im Fernsehen ihre Meinung äußern konnten.

Schecter: Das war eine große Sache, Kinder die Bücher rezensieren zu lassen. Kinder, die über Bücher sprachen, passierten nicht oft im Fernsehen.

Buttino: Wir fanden die Kinder in den ersten Jahren in Buffalo.

Johnson: Das waren echte Kinder aus echten Vierteln in Buffalo. Wir testeten Hunderte und Hunderte von ihnen und fragten uns: „OK, welcher dieser 6-Jährigen ist präsent?“

Veranda: Ich möchte einem Bibliothekar meinen Dank aussprechen, mit dem ich in New Jersey gesprochen habe. Sie hatte die Idee, dass die Kinder Buchbesprechungen machen. Sie hatte eine kleine Akte auf ihrem Schreibtisch, in der Kinder Bewertungen hinterlassen hatten, und sagte: 'Hier, Sie müssen mir nicht glauben.' Daraus entstand die Linie von LeVar.

Schecter: Ich erinnere mich, dass ich diese Zeile geschrieben habe und das war meine Idee, Kinder die Bücher rezensieren zu lassen. Es würde das Hauptbuch geben, und dann wäre es so etwas wie: 'Wenn du das liebst, wirst du es lieben.'

Truett: Das war schlicht und einfach Ellen Schecter. Es fand seinen Weg in eines der Drehbücher und wir dachten, es wäre ein schöner Abschluss jeder Show.

Veranda: Wir fanden ein kleines Mädchen, das die Rezension spektakulär machte, und wir wollten sie während der gesamten Serie verwenden. Schließlich haben wir uns entschieden, jedes Mal andere Kinder einzusetzen.

Truett: Unsere Forschung hat gezeigt, dass Kinder es liebten, Kindern zuzusehen, wie sie die Bücher rezensierten.

Veranda: Wir wurden später beschuldigt, die Kinder trainiert zu haben, und es gab einiges davon, aber es war wirklich in ihren eigenen Worten.

Mit Finanzierung und Plänen begannen die Dreharbeiten für die Pilotfolge Anfang 1983.

Ligget: Zuerst sagte Kelloggs, sie würden uns finanzieren, wollten aber zuerst eine Pilotfolge sehen, was nur vernünftig war. Aber im Wesentlichen nahm mich einer der Assistenten dort zur Seite und sagte: „Mach dir keine Sorgen. Wir lieben die Sendung. Mach es einfach.'

Truett: LeVar tauchte auf, um in New York City zu drehen, nachdem er gerade die roten Augen aus Afrika überwunden hatte. Es war 7 Uhr morgens. Er fragte mich, ob er eine Zahnbürste und ein Glas Orangensaft haben könnte.

Burton: Ich hatte keine Zeit, mich vorzubereiten. Direkt in die Kamera zu sprechen und die vierte Wand zu durchbrechen ist nicht etwas, was Schauspieler oft tun. Ich musste lernen, mich so zu fühlen, als würde ich ganz gezielt mit einem Kind sprechen.

Weiser Mann: Er war einfach so unglaublich aufrichtig. Ich erinnere mich, dass er das gedreht hat und er seinen Charakter durch die kleinsten Dinge entwickelt hat. Er hatte einen Rucksack und es war wie: „Tragt er den? Hat er nicht? Schwingt er es über seine Schulter?“

Burton: Ich nahm einfach an, dass sie mich suchten. Im Laufe der Zeit habe ich wirklich die Stimme von LeVar eingewähltRegenbogen lesen, und ich erkannte es als den Teil von mir, der entweder ein 10-Jähriger war oder 10-Jährigen ansprach. Sie sind irgendwie ein und dasselbe.

Schecter: Wir haben den Frühling für eine Animation gemacht, bei der eine Frau ein Buch aufschlägt und diese große Aktivitätswolke herauskommt.

Ligget: Wir kontaktierten die Leute, die gerade einen animierten Levi's-Werbespot gemacht hatten. Wir wollten, dass aus echten Kindern animierte Kinder werden. Dabei ging uns fast das Geld aus.

Truett: Wir haben ein Segment aus dem Piloten genommen, das eine Bombe war. Es hieß „Früher dachte ich, aber jetzt weiß ich“, was davon handelte, dass der erste Eindruck nicht unbedingt der richtige war. Es war ein Marktschreier.

Lancit: Als wir das herausgenommen haben, mussten wir die Zeit füllen. Wir haben Aufnahmen von einer Schildkröte draußen in Arizona gemacht, die herumkrabbelt. Ich ging zu unserem Musiker und sagte: 'Kannst du mir ein Schildkrötenlied besorgen?' Ich hatte keine Ahnung, womit er zurückkommen würde. Es war ein kluges kleines Lied. Es waren nur zwei Minuten von dieser kleinen Schildkröte.

Veranda: Ich hatte einen Vorfall nach dem Piloten. Ich besuchte Dorothy und Jerome Singer, zwei Professoren in Yale, die im Kinderfernsehen gearbeitet hatten und eine Kolumne inFernsehprogramm. Ich habe wirklich zu ihnen aufgeschaut und so habe ich die mitgebrachtRegenbogen lesenPilot zusammen mit mir, damit sie einen Blick darauf werfen können. Später schrieben sie mir und sagten mir, es sei schrecklich und würde nirgendwo hingehen. So viel zur Wissenschaft.

Regenbogen lesenwurde am 11. Juli 1983 als erstes von der Corporation for Public Broadcasting finanziertes Sommerprogramm uraufgeführt. Es war zwar nicht die erste ausgestrahlte Episode, aber der Pilot mit dem Buch theGila Monster treffen dich am FlughafenEr erwies sich als denkwürdiger Einstieg in die Serie für die Crew.

Veranda: Jemand von der Corporation for Public Broadcasting dachte, es wäre zu beängstigend.

Weiser Mann: Der Titel hatte „Monster“ in sich, und das führte zu Diskussionen.

Schecter: Oft haben selbstgefällige Menschen Vorstellungen davon, was Kinder mögen oder nicht mögen. Das Buch war überhaupt nicht gruselig.

Truett: Einer unserer Berater hatte als Kind ein traumatisches Erlebnis, weil jemand ein Gila-Monster in ihr Haus gebracht hat. Es schlief in einem Käfig neben ihr.

Ligget: Unsere Herzen waren darauf gerichtet und wir gingen wie Gangster hinterher.

Truett: Verrückte Monsterwar perfekt, weil es zeigte, wie wir ein Buch nehmen und es mit dem Leben eines Kindes in Verbindung bringen, wie die Angst vor dem Umzug.

Veranda: Ich war im Pilotfilm, als ich noch schwanger war, und ich erinnere mich, dass PBS sich nicht wohl fühlte, eine schwangere Frau in der Show zu haben. Sie haben mich vom Hals aufwärts erschossen.

Truett: Die Resonanz war äußerst enthusiastisch. Wir hatten echte Gila-Monster in der Show. Die Leute haben es geliebt.

Schecter: Die Resonanz in der Bevölkerung war äußerst positiv. Es war nicht wie beiSesamstraße. Ältere Kinder sahen es sich an und genossen es.

Weiser Mann: Es war die meistgesehene Kindersendung überhaupt. Sie würden es ohne ihre Kinder sehen.

Ligget: Manchmal wurden wir dafür kritisiert, dass wir nicht das Tempo aufnahmen, um schneller zu werden. Aber wir vertrauten der Aufmerksamkeit eines Kindes, uns Zeit zu lassen, um dorthin zu gelangen, wo wir hin wollten.

Nicht alle Debatten umgaben die Bücher. Im Laufe der Zeit wurde Burtons Wahl der Frisuren und Gesichtspflege zu beliebten Gesprächsthemen außerhalb der Kamera.

Truett: Eines der Dinge, mit denen wir uns immer auseinandersetzen müssen, welche Frisur LeVar in einem bestimmten Jahr haben würde ... Es gab Gespräche über seinen Schnurrbart.

Burton: Und als ich mir ein Ohrloch stechen ließ.

Marbury: Wir hatten einige wundervolle Gespräche über seine Frisuren.

Burton: Ich erinnere mich an diese Gespräche und ich erinnere mich, dass ich sagte: „Schau, wenn du mich willst, musst du mich ganz nehmen.“ Ob ich einen Schnurrbart hatte oder nicht, oder einen Ohrring oder nicht, meine Authentizität und mein Enthusiasmus kamen durch.

Weiser Mann: Seine Frisur und sein Stil änderten sich von Jahr zu Jahr, abhängig von seinen Schauspielprojekten. Er hatte eine Vorliebe für einen Schnurrbart, und die Sorge war, dass er ihn altern ließ. Hier ist ein Vater statt eines Freundes.

Truett: Der Produzent rief an und sagte: 'Hey, sag ihm, er soll das Ding loswerden.' Sie wollten mehr Kontinuität, da er in der ersten Staffel keine hatte. Er rasierte sich, aber er war nicht glücklich darüber.

WieRegenbogen lesenwuchs an Popularität, Verleger und Autoren begannen zu verstehen, was es für ihr Geschäft tun könnte. Einige Titel verzeichneten einen solchen Verkaufsschub, dass Bücher zurück in die Druckereien gingen oder Taschenbuchausgaben herausgaben, um die Nachfrage zu decken.

Burton: Der Witz war, dass wir Knieschützer trugen, weil wir die Verlage anbettelten, uns zu erlauben, ihre Bücher ins Fernsehen zu bringen. In den 1980er Jahren wurde das Fernsehen in akademischen Kreisen noch als böse diskutiert. Es wurde als direkter Konkurrent für die Leser gesehen.

Veranda: Nach der ersten Staffel konnten wir kaum alle Bücher, die wir bekamen, ins Büro packen. Die Verlage schickten uns praktisch alles, was sie hatten.

Weiser Mann: Kisten kamen jeden Tag.

Schecter: Das ganze Kinderbuchgeschäft explodierte. Einige Titel stiegen bei den Verkäufen um 800 Prozent.

Ligget: Kinder kamen in Bibliotheken und fragten nach Büchern, die sie in der Show gesehen hatten.

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Truett: Die Verlage fingen an, wenig zu machenRegenbogen lesenAufkleber zum Anbringen der vorgestellten Bücher.

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Veranda: Die Show veränderte die Art und Weise, wie Kinderbücher veröffentlicht wurden. Sie würden sehr kleine Auflagen machen, bisRegenbogen lesen, und dann wurden die Zahlen groß.

Truett: Sie haben es endlich verstanden, als sie die Show sahen.Regenbogen lesenwar mit dem Verkauf von Tausenden von Büchern verbunden.

Schecter: Als sie sahen, wie sorgfältig wir mit der Arbeit umgingen und wie wir Prominente wie Lily Tomlin und Meryl Streep dazu brachten, die Bücher zu erzählen, verstanden sie es.

Veranda: Wir hatten kein Budget, also tat es jeder, den Sie beim Lesen der Geschichten hörten, weil er dachte, es wäre gut für Kinder.

Ligget: Einige spendeten ihr Honorar an eine Wohltätigkeitsorganisation, andere taten es umsonst.

Für die zweite Staffel,RegenbögenDie Anzahl der Folgen würde auf nur fünf Raten reduziert. Geplagt von Budgetzwängen, würde es sich einer Reihe anderer öffentlich-rechtlicher Fernsehprojekte anschließen, die Probleme hatten, Finanzierungen zu finden. 'Es ist eine sehr beängstigende Zeit für das Kinderfernsehen', sagte Suzanne Weil, Programmchefin von PBS, damals.

Ligget: Wir haben nie wieder 15 Folgen in einer Staffel gedreht. Es war zu schwer, das Geld aufzutreiben.

Schecter: Geld war immer eine Sorge. Wir würden es bekommen, aber nicht immer rechtzeitig, um einen stetigen Fluss von Episoden am Laufen zu halten. Das Problem war, dass wir einen Zeitplan brauchten, um Shows in Produktion und auf Sendung zu bekommen.

Lancit: Nur wenige Serien erhalten eine kontinuierliche Finanzierung ohne Risiko. Manchmal waren wir innerhalb von Wochen, nachdem wir die Leute auf Pause gesetzt hatten, und dann brachten wir es irgendwie wieder zum Laufen.

Veranda : Twila war die Person, die dafür verantwortlich war, weiterhin Geld für die Produktion der Show zu bekommen.

Truett: Jedes Mal, wenn wir kurz davor waren, alle gehen zu lassen und weiterzuziehen, schnappte Twila den Sieg aus dem Rachen der Niederlage. Sie stellte die Leute auf den Kopf und schüttelte das Geld aus.

Ligget: Es war nie garantiert. In einem Jahr dachte ich, wir hätten Geld für eine Saison und dann ging mein Kontakt bei Kellogg in Urlaub. Das Budget wurde umgeleitet. Als sie zurückkam, sagte sie mir, unser Geld sei weg.

Schecter: Orte wie Kellogg’s und CPB haben nicht wirklich verstanden, dass man die Produktion am Laufen halten muss. Es würde ein oder zwei Monate dauern, zu warten, dann müssten sich alle beeilen.

Marbury: Wir haben es jedes Jahr finanziert. Es wurde ein Herzstück für uns. Es war eine Kinderserie mit Festzeltwert, die wir gerade angenommen haben.

Ligget: Barnes & Noble hat uns einmal finanziert.

Schecter: Die Fragen wären immer: Wie viel werden sie uns geben? Wie viel können wir ausgeben?

Ligget: Die National Science Foundation wurde von einem Freund von mir vorgeschlagen. Wir haben wissenschaftsbezogene Bücher gemacht, also machte es Sinn. Aber nach ein paar Jahren heißt es: „Okay, du hattest deine Zeit hier. Wir können diese Show nicht ewig finanzieren.“

nicht wiein der Sesamstraßegroße Besetzung leicht vermarktbarer Charaktere, wenige Elemente vonRegenbogen lesenin Lizenzmöglichkeiten übersetzt, was eine Möglichkeit ist, wie Serien ihren finanziellen Bedarf decken können.

Ligget: Wir haben nichts unversucht gelassen, um uns Lizenzverträge zu verschaffen. Ein Freund vereinbarte ein Treffen mit Joan Ganz Cooney, die den Children’s Television Workshop leitete. Sie sagte mir: 'Ich kann Ihnen sagen, dass Sie mit dem Verkauf von Büchertaschen nicht viel Geld verdienen werden.'

Truett: Wir hatten nicht die kuscheligen Jungs, die man mit ins Bett nehmen konnte.

Weiser Mann: Das Besondere an uns war, dass wir keine Spielereien hatten, aber es machte uns auch weniger marktfähig. Wir haben diese Lizenzdollars nicht in die Show zurückfließen lassen.

Ligget: Irgendwann war ich nicht weit von Hallmark in Kansas City entfernt. Ich ging rüber und dachte: 'Hallmark kann sicher erkennen, dass sie etwas damit anfangen können.' Und ihr Lizenzgeber sagte im Grunde: 'Das Problem ist, Sie haben diese Bücher, aber Sie besitzen diese Bücher nicht.'

Truett: Verleger waren die größten Nutznießer der Show. Wir haben darüber gesprochen, der Serie vielleicht einen Charakter hinzuzufügen, den wir lizenzieren könnten. Wir dachten vielleicht an den Schmetterling aus dem Intro, aber das fühlte sich sehr kitschig an.

Burton: Ich war sehr, sehr vorsichtig mit dieser Idee. Gott sei Dank haben wir es nie ins Spiel gebracht. Ich hatte das Gefühl, dass die Einführung einer anderen Hauptfigur plötzlich einen negativen Einfluss auf meine Beziehung zum Publikum haben würde.

Weiser Mann: Ich erinnere mich, dass ein Professor im College über Kinderfernsehen sprach und sagte, dass Animationen und Puppen diese Menschlichkeit verlieren würden. LeVar war so aufrichtig. Es war wieder das Fred Rogers-Modell.

Johnson: Wir hatten nie LeVar-Puppen oder Möglichkeiten, diese Nebenrechte zu nutzen.

Ligget: Wir haben es nie herausgefunden.

Trotz der finanziellen Engpässe gab es immer ein Kontingent für Location-Shootings. In einigen der denkwürdigeren Abschnitten besuchte die Show einen Zoo, eine Chinatown-Parade, eine Lebendgeburt und ein Hochsicherheitsgefängnis.

Veranda: Nachdem wir uns für ein Buch entschieden hatten, setzten wir uns in einen Kreis und besprachen, was wir damit machen könnten. Das führte dazu, dass wir Exkursionen machten, je nachdem, was wir uns leisten konnten. Wir haben viele interessante Orte besucht. Wir haben Wildwasser-Rafting in Arizona gemacht. Wir hatten kein Geld, um die Experten in der Show zu bezahlen, aber wenn Sie für Kinder arbeiten, sind die Leute sehr bereit, ihre Zeit zu investieren.

Schecter: LeVar war so ein guter Sport. Als wir die Camping-Episode gemacht haben, hat es die ganze Zeit geregnet.

Ligget: Als er bekamStar Trek[1986] hat er dort eine Woche lang gedreht und dann am Wochenende unsere Show gemacht. Unglaubliche Ausdauer.

Burton: Ich dachte eigentlich, ich wäre fertigRegenbogen lesenAls ich bekamStar Trek: Die nächste Generation. Ich hatte das Gefühl, dass ich es lange genug getan hatte und es an der Zeit war, sie aufzuhängen. Sie fingen tatsächlich an, nach einem anderen Gastgeber zu suchen. Dann Rick Berman, der ausführende Produzent aufTrekEr erzählte mir, dass er früher in der Kinderprogrammierung gearbeitet hat und ein Faible dafür hatte. Er hat dafür gesorgt, dass ich rausgehen und schießen kannRegenbogenwenn ich es brauchte.

Schecter: Ich erinnere mich, dass LeVar in einem Zoo schoss und ein Elefant eine Erkältung hatte und ihm ständig Rotz bläst. Er hat nie seine Coolness verloren. 'Okay, versuchen wir es noch einmal.'

Truett: Das war witzig. Der Elefant wollte die Äpfel holen, die LeVar hatte, und dieser Rotzstrom kam aus seinem Rüssel.

Burton: Mein ganzes Anliegen war es, den Gesprächsfluss mit dem Betrachter nicht zu unterbrechen. Das ist manchmal schwierig, wenn Sie Elefantenrotz bei sich haben. Ich hatte Ziegen, die versuchten, meine Kleidung zu fressen.

Truett: Wir haben ihn aus einem Ziegenstall geholt, bevor er zu Tode geprügelt wurde.

Weiser Mann: Ich erinnere mich, dass ich in der Nähe eines lebenden Vulkans geschossen habe. Wir verließen unseren Redakteur etwa eine Meile von der Eruption entfernt.

Ligget: Wir haben eine Episode auf der Starship Bridge gemacht. Patrick Stewart ist nach wie vor einer der höflichsten Menschen, die ich je getroffen habe.

Truett: Der größte FehlerTrekgemacht hat [LeVars] Augen mit diesem Gerät bedeckt. Die Leute kannten ihn vonTrek, aber in unserer Show sprach er direkt mit dem Publikum.

Veranda: Das größte und wirklich einzige Argument, das wir hätten, wäre, wohin wir vor Ort gehen sollen. Jemand würde fragen: 'Wo gibt es die beste Dinosauriersammlung?' Jemand dachte, es sei Pittsburgh, und jemand anderes würde etwas anderes sagen.

Schecter: Chinatown [in Manhattan] war ein Problem. Wir machtenLiang und der magische Pinseldort, aber es war nicht einfach. Es gibt dort Gangs und man muss auf der richtigen Seite sein. Wir haben es geschafft, uns einzuschmeicheln.

Truett: Im Laufe der Zeit vertieften wir uns in reifere Themen. Wir sprachen über die Underground Railroad, über Sklaverei. Wir machtenDachs Abschiedsgeschenke, über den Verlust eines geliebten Menschen, wenn er stirbt.

Weiser Mann: Wir haben in Sing-Sing gefilmt, an Stellen, an denen Kameras noch nie erlaubt waren. Wir drückten den Umschlag auf leise Art und Weise. Wir haben die Geburt eines Babys live gefilmt! Wir haben es mit einem Gynäkologen und einer Mutter choreografiert. Das gab es im Kinderfernsehen noch nie.

Lancit: Wir haben es mit einem Arzt abgestimmt und nichts grafisches gezeigt. Es war alles über der Taille.

Weiser Mann: Jeder PBS-Sender hat es ausgestrahlt, bis auf einen: WNET in New York, ausgerechnet.

WieRegenbogenNach seiner Fortsetzung zog es beträchtliche Aufmerksamkeit von Bibliotheken, Verlagen und der Fernsehindustrie selbst auf sich und nahm 26 Emmys für herausragende Leistungen in der Kinderprogrammierung mit nach Hause.

wo findet allein zu hause statt

Weiser Mann: Die Leute bei den Daytime Emmys sahen uns von der Seite an. „Hier kommen dieRegenbogen lesenMenschen.' Ich glaube, wir haben in fast jeder Kategorie gewonnen.

Buttino: Das war immer wunderbar, sich zu verkleiden und diese Shows zu besuchen.

Weiser Mann: Während der Emmys 2003 ging LeVar auf die Bühne, um zu akzeptieren und sagte: „Dies könnte das letzte Mal sein, dass wir hier oben sind. Es gibt keine Finanzierung.' Und wir wurden finanziert, weil er das im Fernsehen sagte.

Burton: Ich erinnere mich nicht daran, aber es klingt wie etwas, das ich tun würde. Wir haben uns Jahr für Jahr trotz anhaltenden Mittelbedarfs über Wasser gehalten. Meiner Ansicht nachRegenbogen lesenhatte immer einen Schutzengel, der auf uns aufpasste.

Lancit: Ich habe immer gesagt, wir hättenRegenbogen lesenKarma. Was immer wir brauchten, würden wir irgendwann bekommen. Die Leute waren immer bereit zu helfen.

In 2006,Regenbogen lesenhatte anscheinend keinen guten Willen mehr. Der Schuldige: das No Child Left Behind Act, das Einschränkungen bei der Zuweisung von Mitteln durch die Corporation for Public Broadcasting auferlegte.

Weiser Mann: Wir dachten immer nur, dass es mehr Geld geben würde, dass Twila einen Weg finden würde, es zu bekommen. Diese Show ist zu gut, um einfach zu sterben.

Ligget: 2006 ging uns das Geld aus und wir hatten 2006 unsere letzte Show.

Truett: Ein Teil davon war der schrittweise Wechsel zu anderen Shows. Obwohl die Eltern wollten, dass ihre Kinder PBS sehen, verließen sie den Raum und die Kinder gingen zurückMächtige Morphin’ Power Rangers.

Ligget: Bis heute wundern mich die Finanzierungsprobleme, die wir hatten. Jeder unterstützt offensichtlich das Lesen und Lesen – bis Sie anfangen, um Geld zu bitten.

Veranda: Ein Kind zu ermutigen, lesen zu wollen, war in gewisser Weise unser Untergang. No Child Left Behind wollte, dass Kindern die Mechanik beigebracht wird.

Burton: Kein Kind zurückgelassen war die Totenglocke. Das Geld war für die Rudimente des Lesens markiert. Es gab keinen Auftrag, die Leselust zu fördern. Alle Quellen, auf die wir angewiesen waren, konnten uns nicht mehr helfen.

Ligget: Die Mechanik davon würde Ihre Zehen kräuseln lassen, aber im Grunde genommen bekam CPB lernbereite Mittel und dann kamen Shows und plädierten für ihren Fall. Ich argumentierte. Ich kann Ihnen nicht sagen, wie hart ich argumentiert habe.

Marbury: Es gab größere Forderungen des Kongresses, in andere Bereiche vorzustoßen. Wir mussten uns fragen, wie viel wir Jahr für Jahr in die Serie gesteckt haben.

Truett: PBS musste seine Existenz gegenüber politischen Wählern rechtfertigen. Die Programmwahl für viele öffentlich-rechtliche Fernsehanstalten wurde zur Animation. Zeug wieBlaue Hinweise.

Burton: Wir haben unsere letzte Folge 2006 gedreht, wurden aber erst 2009 aus dem Line-Up genommen. Nach drei Staffeln ohne neuen Inhalt wurden wir so ziemlich abgesagt.

Obwohl die Show bis 2009 in Wiederholungen ausgestrahlt wurde, war Burton hartnäckig daranRegenbogennicht vergessen werden. Im Jahr 2012 brachten er und sein Partner Mark Wolfe eine iPad-App auf den Markt, die von Interaktivität und dem digitalen Zeitalter der Unterhaltung profitierte. Im Jahr 2014 sammelte ihre Kickstarter-Kampagne mehr als 6 Millionen US-Dollar, um das am meisten finanzierte Projekt in der Geschichte dieser Website zu werden.

Burton: Als es aus der Luft genommen wurde, war es für mich wie ein Glühbirnen-Moment. 'Warte eine Minute. Ich kann etwas tun.“ Wir verbrachten die meiste Zeit von 2010 und 2011 damit, die in alle Winde verstreuten Rechte zu sammeln und ein Seil um sie zu werfen, um einen Deal mit WNED abzuschließen.

Weiser Mann: Es war zu dieser Zeit mit 6 Millionen US-Dollar der größte Kickstarter aller Zeiten. Das zeigt Ihnen die Kraft, die diese Show hatte.

Burton: Es hielt den Rekord für die größte Anzahl von Unterstützern. Es war ziemlich überwältigend, die Tiefe der Leidenschaft und Begeisterung für die Marke zu sehen.

Schecter: Ich fand es irgendwie seltsam. LeVar besitztRegenbogen lesen? Wie konnte das sein?

Burton: Es bestand die Möglichkeit, Startkapital zu beschaffen und ein Team einzustellen.

Ligget: Nach meinem Verständnis hat WNED einen Deal mit der University of Nebraska abgeschlossen und LeVar und seine Firma haben eine umfassende Lizenzvereinbarung mit WNED getroffen, aber WNED besitzt es immer noch.

Truett: Ich bin begeistert, dass LeVar das Erbe von behältRegenbogen lesenam Leben.

Buttino: Ich bin mir nicht sicher, ob sich LeVar und WNED gerade gut verstehen. Ich glaube, WNED hat ihm ein paar Sachen verkauft und sie sind nicht glücklich darüber. [WNED und RRKidz sind derzeit in Rechtsstreitigkeiten über dieRegenbogen lesenLizenz, wobei WNED RRKidz vorwirft, 'illegal und methodisch' versucht zu haben, die Marke zu 'übernehmen', indem sie Projekte verfolgt, die nicht Teil ihrer ursprünglichen Vereinbarung waren.]

Burton: Dazu kann ich jetzt nichts sagen. Ich hoffe und glaube, dass wir es bald lösen werden.

Heute,Regenbogen lesenbleibt eine Prüfstein-Kinderfernsehserie, deren Auswirkungen sowohl auf die Zuschauer als auch auf das Produktionsteam unermesslich sind. Burtons RRKidz erreicht Kinder weiterhin über Apps und andere Online-Iterationen der Serie.

Veranda: Die Besetzung und Crew vonRegenbogen lesenliebten einander.

Weiser Mann: Wenn ein Crewmitglied hereinkäme und sagen würde: „Es ist nur eine Kindershow, das spielt keine Rolle“, wären sie weg. Es warweilEs war eine Kindershow, die das Beste sein musste.

Truett: Wir haben selbst als Kinder angefangen und sind über 26 Jahre alt geworden.

Weiser Mann: Ich heiratete Orly [Berger, eine Produzentin]. Unsere Kinder sind schließlich in der Show aufgetreten.

Ligget: Wir haben Kinder dazu gebracht, zu lesen, und das hat einen großen Einfluss. Es ist, als würde man Klavier spielen. Je mehr Sie es tun, desto besser werden Sie.

Truett: Es war eine der ersten Shows, die Bücher und Alphabetisierung beleuchtete, Bücher zu genießen und mit Ihren Kindern Bücher zu genießen.

Johnson: PBS würde Umfragen in Auftrag geben, und über einen Zeitraum von 18 Jahren berichteten Lehrer teachersRegenbogen lesenwar das meistgenutzte Video in ihren Klassenzimmern. Sie sahen es nicht nur als Lesesendung, sondern als eine Möglichkeit für benachteiligte Kinder, Dinge zu sehen, denen sie sonst vielleicht nicht ausgesetzt wären. Sie können eine Bienenfarm oder einen lebenden Vulkan sehen.

Weiser Mann: Die Leute werden mit Tränen in den Augen über die Show sprechen.

Marbury: Ich würde es dort mit aufstellenSesamstraße. Ich würde es wirklich tun, um die Bedeutung des Lesens für unsere jungen Leute zu untermauern.

Burton: Teil der geheimen Soße vonRegenbogen lesenverband Literatur mit einer realen Erfahrung. Ich kann Ihnen nicht sagen, wie viele Menschen ich getroffen habe, die mir erzählt haben, dass sie Schriftsteller oder Bibliothekar oder Imker geworden sind oder sich in irgendeiner Weise von der Show inspirieren ließen und dass sie einen großen Einfluss auf ihr Leben hatte.

Veranda: So viele Leute machen heute ihre eigene Version desRegenbogen lesenTitelsong auf YouTube. Ich habe Jimmy Fallon in seiner Show mit The Roots als Jim Morrison von The Doors verkleidet gesehen.

Ligget: Die Leute werden mir das Titellied vorsingen.

Marbury: Ich könnte es gleich singen!Schmetterling hoch am Himmel, ich kann doppelt so hoch gehen …

Buttino: Freunde werden sagen, dass ich involviert warRegenbogen lesenbei Gaststätten. Kellner kommen auf mich zu und zeigen mir, dass der Titelsong ihr Klingelton ist. Es passiert ständig.

Lancit: Ich denke, es war eine Reinheit in der Art und Weise, wie wir das Programm präsentierten, das die Kinder erreichte und sie auf eine Weise berührte, bei der sie sich nicht bevormundet fühlten. Wir haben mit ihnen auf einer Ebene gesprochen, die ihnen Selbstvertrauen gab. Dass ich etwas damit zu tun hatte, einer Generation von Kindern dieses Gefühl zu geben, ist eine wunderbare Sache.

Truett: Ich glaube in meinem Herzen, dass die Beziehung, die LeVar zu jungen Menschen aufgebaut hat, einer der Faktoren war, die sie dazu brachte, eine Beziehung zu einem Afroamerikaner einzugehen. Es hat die Perspektive einer Generation verändert.

Weiser Mann: Er machte Farbe gleichzeitig zum Thema und nicht zum Thema. LeVar übertraf Rasse, Geschlecht und Alter.

Burton: Das ist etwas Emotionales an diesem süßen Fleck der Kindheit, undRegenbogen lesenlöst das bei den Menschen aus. Es war zu einer viel einfacheren Zeit in ihrem Leben. Die Welt ist jetzt viel schneller.

Marbury: Ich glaube nicht, dass genug Kinderprogramme gefolgt sindRainbows lesenführen. Es gibt nichts Wichtigeres in der Bildung als Lesen. Wir müssen sie weiterhin zur Grundlage des Bildungsprozesses machen.

Schecter: Manchmal treffe ich Freunde meiner Kinder, die gehen “Du hast geschriebenRegenbogen lesen? Das war meine Lieblingssendung. Ich würde mir ein Buch holen, meine Schlafzimmertür schließen und meiner Fantasie freien Lauf lassen.“ Das wollten wir.

Burton: Es war sehr pastoral. Wir ließen dieses Gespräch mit dem Publikum atmen. Ich denke, das ist ein Teil des Appells. Ich hatte das Gefühl, sie glaubten, sie hätten einen Freund. Jemand, der sich für sie einsetzte, der sie kannte und sich um sie kümmerte. Und das war echt.

Alle Bilder mit freundlicher Genehmigung von RRKidz, sofern nicht anders angegeben.