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Die 10 wildesten Film-Plot-Twists

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Ein Ende macht oder bricht oft einen Film. Es gibt nichts Befriedigenderes, als wenn einem der Teppich unter den Füßen weggezogen wird, besonders in einem Thriller. Aber zu viele Streifen, die versuchen zu schockieren, können die Landung nicht durchhalten – sie sind ausgefallen und unlogisch oder signalisieren, wohin die Handlung führt. Nicht alle dieser Filme sind ganz erfolgreich, aber sie haben eine wichtige Gemeinsamkeit: Von klassisch bis kultig geliebt, beinhalten sie schwer vorhersehbare Wendungen, die die Zuschauer wirklich umhauen und dann tagelang verweilen, wenn nicht Leben. (Warnung: Massive Spoiler unten.)

1.PSYCHO(1960)

Alfred Hitchcock konstruierte seine Filme oft wie nette Spiele, die das Publikum manipulierten. Der Master of Suspense stürzte sich kopfüber in den Horror mitPsycho, die einer Sekretärin (Janet Leigh) folgt, die sich mit 40.000 Dollar davonschleicht und sich in einem Motel versteckt. Der daraus resultierende Ruck hängt von Leighs damaligem Ruhm ab: Niemand erwartete, dass der vorgebliche Star und Protagonist in einer (für die Zeit) blutigen Dusche sterben würde, die nur ein Drittel der Laufzeit abschlachtet. Hitchcock hat dieses Kunststück mit der Enthüllung im letzten Akt übertroffen, dass Anthony Perkins’ äußerst gruseliger Norman Bates seine tote Mutter verkörpert.

zwei.PLANET DER AFFEN(1968)

Nein, nicht das verpfuschte Tim Burton-Remake, das die berühmte Enthüllung des Originalfilms so optimiert hat, dass sich alle am Kopf kratzen. Das Science-Fiction-Juwel mit Charlton Heston verblüfft weiterhin jeden, der in seine Umlaufbahn kommt. Heston spielt natürlich einen Astronauten, der in ein fremdes Land reist, in dem fortschrittliche Affen über menschliche Sklaven herrschen. Als er die baufälligen Überreste der Freiheitsstatue findet, wird klar, dass er sich tatsächlich auf einer zukünftigen Erde befindet. Die Anti-Gewalt-Botschaft, insbesondere während des politischen Tumults von 1968, erschütterte die Menschen ebenso wie die Zeitschleife.

3.TIEFROT(1975)

Es ist nicht selten, dass ein Horrorfilm das Drehbuch umdreht, wenn es darum geht, seinen Mörder zu entlarven, aber es ist viel seltener, dass ein solcher Film einen Zuschauer dazu bringt, seine eigene Wahrnehmung der Welt um ihn herum in Frage zu stellen. Dies ist der Fall fürTiefrot, italienischer Regisseur Dario Argento (Atemlosigkeit) Slasher-Meisterwerk. Ein in Rom lebender Pianist (David Hemmings) stößt in ihrer Wohnung auf den Mord an einer Frau und sucht gemeinsam mit einer Reporterin nach dem Verantwortlichen. Argentos Krimi ist bis zum Rand gefüllt mit großartigen Fotografien, grässlichen Anblicken und wahnsinnigen Wendungen. Aber das Beste ist die Schlusssequenz, in der der Pianist seine Schritte zurückverfolgt und entdeckt, dass der Mörder die ganze Zeit in Sichtweite versteckt war. Wenn Sie zum Anfang zurückspulen, werden Sie feststellen, dass Sie auch einen unwissenden Blick erhascht haben.

Vier.SCHLAFBARES CAMP(1983)

Sleepaway Campist unter Horrorfans aus mehreren Gründen berüchtigt: das bizarre, gestelzte Schauspiel und die Dialoge; urkomisch amateurhafte Spezialeffekte; und 80er-Jahre-to-ihren-Kern-Mode. Aber es ist am besten für das umwerfende Ende bekannt, das sich – vollständige Offenlegung – heute als möglicherweise transphob liest, obwohl es wirklich schwer zu sagen ist, was Drehbuchautor und Regisseur Robert Hiltzik im Sinn hatte. Jahre nach einem Bootsunfall, bei dem eines von zwei Geschwistern ums Leben kommt, wird Angela von ihrer Tante aufgezogen und mit ihrer Cousine in ein Sommercamp geschickt, wo ein Killer Chaos anrichtet. Im grellen Höhepunkt sehen wir, dass die launische Angela nicht nur die Mörderin ist – sie ist eigentlich ein Junge. Ihre Tante, die immer eine Tochter wollte, erzog sie wie ihren verstorbenen Bruder. Der letzte animalische Schuss löst ebenso viele Keuchen wie Gackern aus.

5.DIE ÜBLICHEN VERDÄCHTIGEN(1995)

Die üblichen Verdächtigenhat jeden, der es sieht, atemlos zurückgelassen, bis er zu dem gefälschten Schluss kommt. Roger 'Verbal' Kint (Kevin Spacey), ein Krimineller mit Zerebralparese, unterhält einen Vernehmungsbeamten in den Geschichten seiner Heldentaten mit einer Gruppe von Gaunern, die in einer Rückblende zu sehen sind. Darüber schwebt die mysteriöse Schurkenfigur Keyser Söze. Erst als Verbal geht und in ein Auto springt, erkennt der Zollagent David Kujan, dass der Mann Details fabriziert hat, das Gesetz und den Betrachter in seine falsche Realität getäuscht hat und tatsächlich der sagenumwobene Söze ist.

6.PRIMALE ANGST(neunzehnhundertsechsundneunzig)

Kein Gerichtsfilm kann übertreffenUrängstedie verwirrende Wirkung. Richard Geres Verteidiger ist fest davon überzeugt, dass sein Messdiener-Kunde Aaron (Edward Norton) nicht den Mord an einem Erzbischof begangen hat, dessen er angeklagt ist. Der sanftmütige, stotternde Aaron hat plötzliche Gewaltausbrüche, in denen er zu „Roy“ wird und eine dissoziative Identitätsstörung diagnostiziert wird, was zu einem nicht schuldigen Urteil führt. Geres Anwalt besucht Aaron wegen der Neuigkeiten, und als er geht, enthüllt ein wunderbar wahnsinniger Norton, dass er die multiplen Persönlichkeiten vorgetäuscht hat.

7.FIGHT CLUB(1999)

Edward Norton ist es nicht fremd, in seinen Rollen extrem unterschiedliche Persönlichkeiten anzunehmen, vonUrängstezuAmerikanische Geschichte X.Der bescheidene Schauspieler kann schnell bösartig werden, was zu einer idealen Besetzung für . führteFight Club, Regisseur David Finchers Adaption des Chuck Palahniuk-Romans. Fincher hält das Publikum geschickt im Dunkeln über die Verbindungen zwischen Nortons schüchternem, namenlosem Erzähler und Brad Pitts gutaussehendem, aggressivem Tyler Durden. Nachdem die beiden die titelgebende Bluterguss-Gruppe gründen, erhöht die Verschwörung den Einsatz erheblich, wobei der Club zu einer Art anarchistischer Terrororganisation wird. Der Erzähler kommt schließlich damit zurecht, dasserist Tyler und hat die ganze Zerstörung um ihn herum verursacht.

8.DER SECHSTE SINN(1999)

Zu Beginn seiner Karriere wurde M. Night Shyamalan häufig (vielleicht ein wenig zu häufig) mit Hitchcock verglichen, weil er in der Lage war, Spannungen aufzubauen und gleichzeitig sein Publikum in die Irre zu führen. Seitdem hat er nicht immer hervorragende Kritiken verdient, aberDer sechste Sinnbleibt zu Recht legendär für seine letzte Wendung. Am Ende der Geistergeschichte, in der die kleine Haley Joel Osment tote Menschen sehen kann, stellt sich heraus, dass der Psychologe (Bruce Willis), der mit dem Jungen gearbeitet hat, selbst nicht mehr lebt Eröffnungssequenz.

Zapfsäule stoppt, wenn der Tank nicht voll ist

9.DIE ANDEREN(2001)

Der sechste Sinn's Höhepunkt war gruselig, aber nicht annähernd so nervig wie Nicole Kidmans ähnlich thematisierter GeisterfilmDie Anderen, veröffentlicht nur ein paar Jahre später. Kidman gibt in dem elegant gestylten Film des spanischen Autors und Regisseurs Alejandro Amenábar eine hervorragende Leistung ab, die eine Mutter in einem Landhaus nach dem Zweiten Weltkrieg spielt, die ihre lichtempfindlichen Kinder vor Licht und schließlich toten Geistern schützt, die den Ort besetzen. Erst am Ende wird klar, dass sie bestreitet, dass sie ein Geist ist, nachdem sie ihre Kinder in einer psychotischen Pause getötet hat, bevor sie Selbstmord begeht. Es ist ein düsterer Capper für ein wirklich eindringliches Garn.

10.MULHOLLAND DRIVE(2001)

Die surrealistischen Filme von David Lynch mögen der Traumlogik folgen, aber das bedeutet nicht, dass ihre Handlungen nicht ohne weiteres zu erkennen sind.Mulholland Driveist sein auffälligstes Werk, gerade weil es sich trotz seiner verrückteren Momente zu einer zusammenhängenden, tragischen Geschichte zusammenfügt. Das Mysterium beginnt ganz harmlos damit, dass die dunkelhaarige Rita (Laura Elena Harring) nach einem Autounfall in Los Angeles mit Amnesie aufwacht und ihre Identität mit der mutigen aufstrebenden Schauspielerin Betty (Naomi Watts) zusammensetzt. Es braucht eine blaue Kiste, um das Geheimnis zu lüften, dass Betty tatsächlich Diane ist, die in Camilla (ebenfalls von Harring gespielt) verliebt und neidisch ist und eine Fantasy-Version ihres Lebens erfunden hat. Die echte Diane arrangiert den Tod von Camilla, was zu ihrer schweren Schuld und ihrem Selbstmord führt. Nur Lynch kann so schnell und geschickt von Nancy Drew zum Nihilismus übergehen.